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Nachkriegszeit. 376 Von der Anknü pfung an den kü nstlerischen Anspruch des Bauhauses
versprach sich Bill intern eine ähnliche Arbeitsweise und extern eine gleichwertige,
möglichst internationale Anerkennung. So sachlich er Daten und Personen des
Bauhauses auflistete, so schwärmerisch berichtete Bill noch 1952 von der damaligen
„Atmosphäre, wie sie in ihrer Konzentriertheit kaum in einem großen kü nstlerischen
Zentrum, wie etwa Paris, möglich ist, [denn dort] waren einige der experimentellsten
Kü nstlerpersönlichkeiten unserer Zeit umgeben von einer vorwärtsdrängenden,
aus allen Ländern der Welt zusammengeströmten Jugend,
der keine kü nstlerischen Schranken auferlegt waren“. 377
Eben diese kreative Mischung aus internationaler Zusammensetzung und hervorragender
kü nstlerischer Kompetenz strebte Bill auch fü r die Ulmer Hochschule an. Ü ber
die genauen Methoden zur Realisierung dieses ehrgeizigen Vorhabens äußerte er sich
zunächst nicht. Obwohl seiner Ansicht nach die Arbeitsresultate des Bauhauses zum
Teil kunstgewerblich anmuteten, waren sie ihm doch Ausdruck einer
„Verbindung von wirklicher, fortschrittlicher Kunst und wirklicher fortschrittlicher
Problemstellung auf den Gebieten der Architektur, Gebrauchsgü tergestaltung,
Typografie usw.“ 378
Mit Hilfe der Kunst als „höchste Ausdrucksstufe des Lebens“ wollte Bill nun das Leben
selbst als Kunstwerk einrichten, weshalb er nur begabte, verantwortungsbewußte
Kü nstler an dieser Aufgabe beteiligen wollte. 379
Solch vehemente Beschwörungen der Bedeutung der Kunst waren angesichts der Ulmer
Konzentration auf Produktgestaltung durchaus mißverständlich, noch dazu in
Kombination mit dem Bauhaus, das, wie bereits erwähnt, in den frü hen fü nfziger Jahren
vornehmlich in Hinblick auf die dort tätigen Maler rezipiert wurde. Folglich mußte
Bill klarstellen: „Bei uns kann man nicht Maler werden“. 380 Mit einem fiktiven Brief, der
als Antwort auf die Frage nach den Studienbedingungen in Ulm konzipiert war, suggerierte
Bill ein bereits vorhandenes starkes Interesse an der neuen Hochschule, die sich
tatsächlich aber noch im Aufbau befand. Seine Konzeption der HfG versah er dabei mit
teilweise wörtlichen Zitaten aus theoretischen Schriften von Gropius und Meyer. Ohne
den Begriff „Bauhaus“ zu nennen, bezog er sich in der Hauptsache auf Gropius’ pro-
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Vgl. Bill, Max: Bauhaus-Chronik. Vom Bauhaus in Weimar zur Hochschule fü r Gestaltung
in Ulm. In: Deutsche Universitätszeitung, Jg. 7, 22.12.1952, Nr. 23/24, S. 14-15; ders.:
Vom Staatlichen Bauhaus in Weimar zur Hochschule fü r Gestaltung. In: Magnum (Köln),
1953, Nr. 1, S. 59-60; ders.: The Bauhaus-Idea. In: Architect’s Yearbook (London), 1953,
Nr. 5, S. 29-32.
Bill, 1952, S. 14.
Ebenda, S. 15.
Ebenda.
Bill, Max: Bei uns kann man nicht Maler werden. Gedanken zu einer Hochschule fü r Gestaltung.
In: Die Neue Zeitung (Mü nchen), 11.09.1951, S. 4.