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setzt wurde. 267 Im Vorwort erläuterte der Archiv-Direktor seine Intention als Autor und
Herausgeber, die Arbeit der Werkstatt gebü hrend zu wü rdigen. 268 Deshalb berü cksichtigte
er alle Werke, die in der Druckerei des Bauhauses technisch verwirklicht worden
waren. Einerseits wurden auf diese Weise Arbeiten von Meistern und Schü lern des
Bauhauses ausgeschlossen, die in externen Werkstätten vervielfältigt worden waren.
Andererseits zählte er aber auch alle Arbeiten von Kü nstlern dazu, die in den Mappenwerken
europä ischer Künstler zusammengestellt worden waren, was er folgendermaßen
begrü ndete:
„Die ‚fremden’ Arbeiten der Bauhaus-Graphik zuzurechnen, ist legitim, denn
mit der Annahme eines kü nstlerischen Entwurfs zum Druck ist wohl in jedem
Fall auch eine ideelle Entscheidung getroffen worden – einen den geistigen
Absichten des Bauhauses widersprechenden Druckauftrag hätte man nicht
ausgefü hrt. Jedes Werkstatt-Produkt schließt etwas vom Wesentlichen des
Bauhauses ein.“ 269
Diese Argumentation ließjedoch außer Acht, daßes sich bei der Druckerei um eine
der wenigen von vornherein als Produktivwerkstatt angelegten Werkstätten des Bauhauses
handelte. Die daraus resultierenden ökonomischen Interessen negierte Wingler
zugunsten eines ideellen Anspruchs, indem er Werke von Kirchner, Boccioni, Kokoschka,
Schwitters und anderen zum Ausdruck der „geistigen Absichten“ des Bauhauses
erklärte. Inwieweit diese Kü nstler diesen „Absichten“ tatsächlich entsprachen,
ist fraglich, doch das freizü gige Zusammenfassen so unterschiedlicher Kü nstler unter
dem Begriff „Bauhaus“ suggerierte fü nfzig Jahre später, daßdie gesamte Moderne des
frü hen 20. Jahrhunderts kü nstlerisch gesehen quasi Vorläufer des Bauhauses gewesen
sei. Durch die zusätzliche Akkumulation bedeutender Persönlichkeiten im Lehrkörper
wurde das Bauhaus in einen Rang erhoben, der fortan unerreicht bleiben sollte, da
das Institut nachträglich in einzigartiger Weise in die allgemeine Kunstszene eingebettet
worden war.
Ebenfalls 1965 wurden die ersten Bände der Neuen Bauhausbücher veröffentlicht.
Diese Wiederaufnahme einer Reihe, die in den zwanziger Jahren von Gropius und
Moholy-Nagy ins Leben gerufen worden war, ging auf Winglers Engagement zurü ck.
Da das Archiv selbst nicht ü ber ausreichende Mittel fü r die Veröffentlichung verfü gte,
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Wingler zufolge waren Publikationen zu den einzelnen Mappenwerken, zu den Einzelblättern
der Meister und Studierenden und zu Auftragsarbeiten sowie eine Faksimileausgabe
der Postkarten geplant. – Vgl. Wingler, Hans M. (Hrsg.): Die Mappenwerke „Neue europäische
Graphik“. Mainz/Berlin, 1965, S. 9.
Ebenda.
Ebenda.