COLECCION ESCUELA DIPLOMATICA_NUM 18
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3.3. LA CULTURA EN LA ESENCIA DE LA MARCA ESPAÑA: NUEVOS RETOS Y ESTRATEGIAS PARA LA PROYECCIÓN EXTERIOR<br />
las diversas manifestaciones de la cultura española<br />
y el impulso a la internacionalización de<br />
nuestras industrias culturales y nuestros creadores.<br />
Además de estar presentes en las citas<br />
internacionales, en los grandes eventos como<br />
los Años de España, las Conmemoraciones o las<br />
Expos Universales e Internacionales, se busca la<br />
consecución de objetivos a medio y largo plazo<br />
mediante iniciativas como el Programa de Visitantes<br />
Culturales o el apoyo a los proyectos de<br />
nuestros artistas en el exterior. El programa de<br />
visitantes culturales atrae a España a destacados<br />
programadores y comisarios internacionales<br />
contribuyendo a la difusión de nuestro sector<br />
creativo y a crear redes de intercambio de<br />
producciones, fomentando el encuentro entre<br />
creadores y productores. El contexto económico<br />
en el que nos encontramos hace necesario<br />
buscar objetivos ambiciosos que garanticen, por<br />
un lado, el máximo aprovechamiento de los recursos<br />
económicos y humanos y, por otro, actuaciones<br />
innovadoras en la promoción y difusión<br />
de la imagen de España en el exterior.<br />
También la coordinación entre los agentes implicados<br />
en la proyección exterior, siempre deseable,<br />
se vuelve imprescindible en un momento<br />
que exige priorizar actuaciones, para buscar<br />
la integración de la acción cultural española y<br />
en español en las redes culturales globales, con<br />
especial atención a las redes europeas activas.<br />
España, con sus tradicionales lazos con Latinoamérica,<br />
puede además servir de puente y ejercer<br />
de hub cultural, constituyéndose como una<br />
plataforma de difusión de la cultura en la línea<br />
del modelo anglosajon 8 -no en vano el lema del<br />
British Council es «Connecting the UK to the<br />
world and the world to the UK».<br />
Las organizaciones culturales españolas, nuestras<br />
industrias culturales, los artistas, nuestro patrimonio<br />
cultural conforman un tejido cultural que<br />
puede ejercer de atractivo para propiciar una concentración<br />
de recursos que sirvan de punto de conexión<br />
en la distribución internacional de contenidos,<br />
igual que hay países que se constituyen en<br />
hubs del tráfico aéreo para la red internacional de<br />
comunicaciones. En esta estrategia nuestro país<br />
tiene conexiones privilegiadas con Iberoamérica,<br />
Europa y el Mediterráneo. Un buen ejemplo<br />
es el acuerdo firmado en mayo de este año entre<br />
los responsables de exteriores de España y México<br />
para el uso recíproco de los 77 centros del Instituto<br />
Cervantes y las sedes dependientes de la Secretaría<br />
de Relaciones Exteriores de México, para<br />
realizar actividades propias o conjuntas con fines<br />
educativos y culturales.<br />
En un contexto globalizado, donde la elección de<br />
un lugar u otro para celebrar una actividad habría<br />
perdido importancia, y es frecuente la deslocalización<br />
del proceso productivo, cabría cuestionarse<br />
la importancia de la posición geográfica. Sin<br />
embargo, el auge de las redes no significa perder la<br />
perspectiva de la localización, pues todos los recursos<br />
que no son deslocalizables adquieren mayor<br />
valor en una economía cada vez más compleja<br />
y basada en el conocimiento. Es más, son susceptibles<br />
de constituir lo que Michael Porter denomina<br />
un cluster, una concentración geográfica de<br />
compañías, proveedores especializados e instituciones<br />
asociadas (universidades, instituciones,<br />
etc.), todas interconectadas, que compiten pero<br />
también cooperan, que juegan un papel en la economía<br />
nacional, regional y local 9 . A pesar de que<br />
la globalización haya hecho perder importancia a<br />
algunas de estas concentraciones, sobre todo las<br />
intensivas en mano de obra, otras han adquirido<br />
una relevancia creciente.<br />
La ubicación de un cluster puede ser un elemento<br />
de singularidad que contribuye o potencia<br />
una imagen país o ciudad, como ocurre con<br />
Sillicon Valley o Hollywood en Estados Unidos o<br />
la industria de los teatros en Londres. Todo ello<br />
es además un gran atractivo para el turismo. Y<br />
en un entorno en que las potencias económicas<br />
como China o Brasil buscan un papel más destacado<br />
en la proyección exterior de su cultura,<br />
8 Véase Elvira Marco, «Una mirada al sistema británico de relaciones culturales internacionales: acción cultural exterior y diplomacia<br />
pública», en Análisis del Real Instituto Elcano (ARI), nº 34/2008.<br />
9 Michael E. Porter, «Clusters and Competition: New Agendas for Companies, Governments, and Institutions», en On competition, Harvard<br />
Business School Press, 1998.<br />
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