COLECCION ESCUELA DIPLOMATICA_NUM 18

4.7. España de moda, moda de España
Modesto Lomba
PRESIDENTE DE LA ASOCIACIÓN CREADORES MODA DE ESPAÑA
A modo de introducción un poco efectista pero
muy efectiva, me gustaría preguntarles si acaso
no les llena de satisfacción oír inesperadamente
en algún restaurante del mundo, en algún
despacho del mundo, en algún aeropuerto del
mundo, la frase “España está de moda”... Y si no
les entristece de una manera inexplicable oír en
esos mismos lugares la frase “España ya no está
de moda” o “España está pasada de moda”. Ya
sé que la pregunta puede producir efectos melodramáticos,
pero su reacción me sirve para
compartir mi primera reflexión: nos gusta estar
de moda... Lo asociamos con un valor positivo,
representa inconscientemente satisfacción, de
persona, de equipo y hasta de país. En su defecto
podría señalarse el poco prestigio actual del chovinismo,
o la vanalización de los triunfos deportivos
como éxito de todo un país, pero dicho todo
esto con mucho respeto, quiero sentenciar estoicamente,
que a todos los países nos gusta “estar
de moda”. Hasta Mario Vargas Llosa, tan elegante
siempre, se muestra últimamente preocupado
con el prestigio de la palabra moda, de sus rutilantes
puestas en escena, de su creciente prestigio
mediático, en detrimento -sostiene él- de
la verdadera cultura. Me permito recomendarle
el ensayo “Filosofía de la Moda” del sociólogo
alemán George Simmel publicado por recomendación
de Ortega y Gasset en la Revista de
Occidente a los pocos años de su aparición en la
prestigiosa Alemania de 1923. Comprobará lo inoportuno
de su precipitada descalificación. “La
moda adora la cultura”, suspiraría Mademoiselle
Chanel. Así que no es extraño que “la cultura le
corresponda alguna vez”, replicaría Paul Morand,
pisándole los talones a Jean Cocteau, que a
su vez se los pisaría a Stephan Mallarmé. Como
verán tres magníficos ejemplares “pata negra” de
la mejor cultura, encantados de coquetear largo y
tendido en el hotel Ritz de París para más precisión,
con la moda.
Cien años después, Balenciaga es uno de esos
nombres imprescindibles de la moda, que afortunadamente
nadie, o casi nadie, discute en el
mundo. Era además español, y consiguió poner
de moda a España, a lo español, sin concesiones
a la obviedad, buscando siempre la esencia de lo
español, lo mejor de lo español. Si lo traigo a colación
tan pronto es, porque como Picasso lo fue
a la pintura, él es el punto inicial de la cadencia
actual de la moda española. Ellos son las “cabezas
de cartel” que nos permiten hablar internacionalmente
de estas cosas, reclamar nuestro derecho
a estar ahí, en esos dos escenarios privilegiados
de la “modernidad”, el de la moda y el del arte
contemporáneo. Son “excepcionales”, pero son
españoles. Esa excepcionalidad nos ayuda y nos
obliga. Gracias a Balenciaga existe Paco Rabanne,
y Miguel Palacio, Fernando Lemoniez, Miriam
Ocáriz, Ailanto, Ion Fiz o yo mismo. Vascos como
él, y como él, diseñadores españoles en París. La
moda de España tiene nombres propios, ignorarlos
tras la irresponsabilidad de los prejuicios “a la
moda”, otro acto de moda más -según sugirió ya
Simmel-, más que un acto de cultura, parece lo
contrario, y también ésta se cura leyendo.
Cantidad y calidad de moda. España está donde
está por la combinación de esos dos conceptos
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