COLECCION ESCUELA DIPLOMATICA_NUM 18
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3.5. INTERNACIONALIZACIÓN DE LA CULTURA Y GENERACIÓN DE VALOR DE MARCA ESPAÑA<br />
primer PACE se hizo público el 6 de abril de 2011<br />
y recogía algunos planteamientos de gran interés<br />
entre los que podríamos destacar los cuatro<br />
ejes principales de actuación (promoción del<br />
patrimonio, difusión de las expresiones culturales<br />
españolas, internacionalización de las industrias<br />
culturales y cooperación cultural para<br />
el desarrollo), la incorporación efectiva de RTVE<br />
al Grupo de Trabajo 23 , la elaboración de estrategias<br />
sectoriales y regionales y la voluntad clara<br />
de “transmitir valores de modernidad, pluralidad y<br />
vocación exterior” 24 .<br />
Otro de los aspectos a valorar del PACE era el<br />
objetivo claro de que “los ministerios de Asuntos<br />
Exteriores y de Cooperación y el de Cultura, junto<br />
con la sociedad civil y las empresas e industrias<br />
culturales y creativas interesadas, elaborarán los<br />
documentos que fijen las estrategias de cada sector<br />
cultural en su política de acción cultural exterior”<br />
25 . De esta manera, junto al “núcleo duro” de<br />
la acción cultural exterior (Ministerio de Cultura,<br />
AECID, Instituto Cervantes y Acción Cultural<br />
Española, núcleo que “deberá extremar su<br />
comunicación”) se contaría con el Foro Consultivo<br />
Cultural Exterior. Este es sin duda otro de los<br />
elementos fundamentales de la acción cultural<br />
en el exterior en un contexto de marca-país y<br />
de diplomacia pública. “La alianza, la coordinación<br />
y la permanente vinculación entre sociedad<br />
civil y administración pública resultan obligatorias<br />
para trabajar en el ámbito de la construcción de<br />
mensajes, transformación de marcas, símbolos y<br />
discursos o lo que habitualmente llamamos de una<br />
forma más directa, actividad cultural y de comunicación”<br />
26 . Esta reflexión, incorporada al Informe<br />
sobre acción la acción cultural de España en<br />
el exterior, publicado por la Fundación Autor<br />
y el Observatorio Iberoamericano del Derecho<br />
de Autor, servía de resonancia a otra, expresada<br />
en las páginas introductorias de tal informe.<br />
“La diplomacia pública –espacio de confluencia<br />
del soft power y la sociedad de masas en contraste<br />
con el hard power y la sociedad de élites- deberá<br />
discurrir sobre raíles no sólo estatales o gubernamentales,<br />
sino también, e incluso preferentemente,<br />
sobre la acción libre y espontánea de las respectivas<br />
sociedades civiles, ya que muchos de los problemas<br />
persistirán su seguimos identificando el calificativo<br />
público con gubernamental o estatal. Por supuesto<br />
que la presencia enfática de la sociedad política es<br />
imprescindible y obligada, pero si se entiende que la<br />
diplomacia pública y su coadyuvante, la diplomacia<br />
cultural, no son más que la expresión actualizada<br />
del concepto de relaciones internacionales diseñadas<br />
por un gobierno para conseguir, exclusivamente,<br />
su objetivo nacional en materia de relaciones internacionales,<br />
habremos vuelto al punto de partida,<br />
propio de la soberanía nacional y de la concepción<br />
del Estado-nación como único agente capaz de protagonizar<br />
la acción exterior, sobre todo frente a la<br />
sociedad civil” 27 .<br />
Esa coordinación, si se asume el contexto de diplomacia<br />
pública, debería extenderse a la participación<br />
de la sociedad civil. Pasos incipientes<br />
como el entonces anunciado Foro Consultivo<br />
Cultural Exterior serían más que bienvenidos<br />
por el conjunto de la sociedad y de los propios<br />
sectores implicados. En este sentido, ejemplos<br />
como la Bureau Export de la Musique Française<br />
-configurada por una red de socios entre los<br />
que se encuentran los ministerios franceses de<br />
cultura y de asuntos exteriores junto a organizaciones<br />
profesionales y asociaciones- o, en el<br />
caso español, de la iniciativa Sounds from Spain<br />
-plataforma impulsada en sus inicios por la<br />
Fundación Autor y que consiguió aunar acciones<br />
y recursos procedentes de, entre otros, el<br />
INAEM (Ministerio de Cultura), el ICEX (entonces<br />
dependiente del Ministerio de Industria y<br />
Comercio), diferentes comunidades autónomas<br />
y organizaciones profesionales- pueden servir<br />
como puntos de partida para, desde una pers-<br />
23 Grupo de Trabajo integrado entonces por responsables del Ministerio de Cultura, Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación-<br />
AECID, del Instituto Cervantes, de la Sociedad Estatal de Acción Cultural y por un representante del Gabinete de Presidencia del Gobierno,<br />
teniendo entonces previsto que a tal Grupo también se incorporase un responsable del Ministerio de Educación, uno del ICEX, otro de<br />
Turespaña y otro de las comunidades autónomas, elegido de forma rotatoria.<br />
24 Plan Nacional de Acción Cultural Exterior. MAEC-MCU-IC-AC/E. 2011. Pag. 7<br />
25 Op. cit. Pag. 13.<br />
26 Galindo, Francisco; Granados, Pilar y Gutierrez, Rubén. Informe sobre la acción cultural de España en el exterior. ODAI-Fundación<br />
Autor. 2010. Pags. 84 y<br />
27 Op. cit. Pag. 19.<br />
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