Die Methode der Kritischen Diskurs - hug-web.at

Arbeitsfelder und Methoden kunsthistorischer Forschung
197
Immer häufiger wird die kennerschaftliche Identifikation von naturwissenschaftlichtechnischen
Analysen unterstützt, die von eigens hierfür ausgebildeten Restauratoren
vorgenommen werden. Mittels naturwissenschaftlich-technischer Verfahren können
z.B. Materialien oder Techniken identifiziert werden, welche nur zu einem bestimmten
Zeitraum eingesetzt wurden, wodurch sich ein Anhaltspunkt für eine Datierung ergeben
kann (Archäometrie). Gelegentlich kann die Dendrochronologie (Jahresringforschung)
zur Altersbestimmung von Holzobjekten oder Bildträgern eingesetzt werden.
Zur Anwendung kommen weiterhin die Röntgenaufnahme oder die Infrarotreflektografie
etc. (Richter 1980; Schiessl in Belting, Dilly, Kemp et. al. 1985/1996; Schreiner
Hg. 1996).
Eine Gegenstandssicherung, die dem aktuellen Wissenschaftsverständnis des Faches
entspricht, versucht integrierend zu arbeiten und die Erkenntnisse und Teilergebnisse
sowohl der kennerschaftlichen Spezialisten wie auch der Naturwissenschaftler und
Restauratoren zu verbinden. Im Bereich größerer Museen, die sowohl über eigene Bibliotheken
wie gelegentlich auch über eigene Restaurierungswerkstätten verfügen,
können die Tätigkeiten effizient gebündelt werden. Die Resultate schlagen sich heute
nicht mehr nur in von einzelnen Personen verfassten spezialisierten Monographien
nieder, sondern auch in gemeinschaftlich verfassten Museumskatalogen, die zu eigentlichen
Handbüchern anwachsen können, oder in Kooperationsprojekten mehrerer
Kenner, Naturwissenschaftler und Historiker (z.B. Rembrandt-Research Project, Corpus
Rubenianum).
2.2 Konservierung – Vermittlung
Mit der Aufgabe der Konservierung sind, was das mobile Kunstgut im öffentlichen
Besitz betrifft, Kunsthistoriker und Restauratoren an den Museen befasst. Mit der
Konservierung des immobilen Kunstgutes, also hauptsächlich der Architektur, aber
auch der Wandmalerei und Bauplastik beschäftigt sich die staatliche Denkmalpflege
(Kiesow 1982; Gebeßler & Eberl 1980), die ebenfalls von Restauratoren mit entsprechendem
Spezialgebiet unterstützt wird. Wie auch im Bereich der Gegenstandsbestimmung
ist diese Zusammenarbeit von großer und zunehmender Bedeutung. Die
Berufsbilder des Konservators (dies die in Deutschland gebräuchliche Bezeichnung
für das kunsthistorisch ausgebildete und für die Ausstellung verantwortliche Museumspersonal)
und des Restaurators, der während seiner Ausbildung an einer Kunstoder
Fachhochschule auch kunsthistorische Kenntnisse erworben hat, ergänzen sich
in ihrer gemeinsamen Aufgabe der Untersuchung, Konservierung, Pflege und Erforschung
von Kunst- und Kulturgut (vgl. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung
1989, Sonderheft, bes. 25-26).
Die Konservierungstätigkeit hat die Aufgabe, eine dem jeweiligen Objekt möglichst
adäquate Aufbewahrungsweise zu finden und dabei den natürlichen Verfall möglichst
zu minimieren. Da die sichere Konservierung kein Selbstzweck ist, gehört es auch zur
Aufgabe des Konservators, eine dem Objekt angemessene ästhetische Präsentationsform
zu finden. Hierzu ist – wo es sich um Museen handelt, die Objekte bildnerischer
Gestaltung präsentieren – kunsthistorisches Sachwissen erforderlich. Die Entwicklung
einer Präsentationsform kann selbst als eine Form kunsthistorischer Arbeit bezeichnet
werden, indem durch die Präsentation eine Interpretation des Gegenstandes
vorgenommen wird. Solche Interpretation steht im Dienst der Konservierung – im