Die Methode der Kritischen Diskurs - hug-web.at

Methoden der Filmanalyse
und in The Good, the Bad and the Ugly unterstützt der Krieg drei zynische Männer
auf ihrer Suche nach Gold.
Die menschliche Wahrnehmung zielt darauf ab, Informationen zu verknüpfen,
Schlüsse zu ziehen, ein Ganzes aus Teilen zu konstruieren, Kommendes zu antizipieren.
Jedes Kunstwerk, jedes Gedicht, jeder Film präsentiert lediglich Teile, die wir zu
ergänzen oder verknüpfen versuchen. Das Kunstwerk selbst besteht nur aus farbigen
Flächen, Linien, Wörtern, Tönen, Licht. Es funktioniert also durch die Interaktion
zwischen Zuseher und Kunstwerk, die sich auf die Spezifik der menschlichen Wahrnehmung,
der Vervollständigung von Informationen bezieht.
Kunstwerke bestehen aus Zeichen, die systematisch organisiert (angeordnet) sind. Jedes
Zeichen steht in Beziehung zu den anderen Zeichen seines Systems. Die Form eines
Films, in ihrer allgemeinsten Bedeutung, beschreibt die Beziehungen der Zeichen
untereinander. Filme beinhalten verschiedene Kategorien von Elementen: narrative
Elemente und stilistische (Kamerabewegungen, Farbsetzung, Musik etc.). Die Einheit
eines Films ergibt sich aus der Positionierung/Kombination (by positing) von zwei
Subsystemen von Elementen – einem narrativen und einem stilistischen – innerhalb
des größeren Systems ganzer Film.
Jede Komponente des Films funktioniert als Teil der gesamten Struktur, die wahrgenommen
wird. Themen und abstrakte Ideen gehen in dieses alles umfassende System
des Werkes gleichermaßen ein. Verschiedene Zeichen leiten uns an, Erwartungshaltungen
oder Schlussfolgerungen zu entwickeln. Der Zuseher verbindet die verschiedenen
Elemente dynamisch und konsequenterweise werden Thema und abstrakte
Ideen zu etwas anderem, als sie dies außerhalb des Werks sind. Aber auch Irritationen
oder Störungen können systemimmanent sein, wie etwa beim Avantgardefilm oder in
den Filmen von Jean-Luc Godard, durch die unsere Erwartungshaltungen immer wieder
enttäuscht und unsere Sehgewohnheiten herausgefordert werden (vgl. Bordwell,
Thompson 1997).
Eine weitere direkte Bezugnahmen des Neoformalismus auf den Formalismus geschieht
über den Begriff der Funktion einzelner Elemente bzw. Verfahren. Um dem
einzelnen Werk gerecht zu werden, ist es bei dessen Analyse unerlässlich, nicht nur
die Beschaffenheit einzelner Verfahren zu ermitteln, sondern vor allem auch deren
Funktion innerhalb des Werks. Jedes Verfahren bzw. Element eines Films kann mehrere
Funktionen haben. Kristin Thompson nimmt direkte Anleihen bei Jurij Tynjanov,
der Funktion als die „Korrelation jedes Elementes eines als System gesehenen literarischen
Werkes zu den anderen Elementen und folglich zum ganzen System” definiert.
„Die Funktion eines Elements muss nicht vom Filmemacher intendiert sein.” (Tynjanov
1982, 31)
„Die Funktion ist für das Verständnis der einzigartigen Eigenschaften eines spezifischen Kunstwerks
entscheidend: denn während ein und dasselbe Verfahren in vielen Werken auftreten
kann, kann seine Funktion dabei doch je verschieden sein. Es ist riskant anzunehmen, dass
einem bestimmten Verfahren von Film zu Film die gleiche festgelegte Funktion zukommt. (...)
Jedes gegebene Verfahren dient, abhängig vom spezifischen Kontext des Werkes, verschiedenen
Funktionen, und es ist eine der Hauptaufgaben der Analyse, diese Funktionen in ihren
jeweiligen Kontexten zu ermitteln. Die Funktionen spielen darüber hinaus für die Beschreibung
des Verhältnisses zwischen Werk und Geschichte eine wesentliche Rolle. Die Verfahren selbst
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