Bieler Jahrbuch 2007 - mémreg - regionales Gedächtnis

DIE SAMMLUNG KOPP
Vertreten sind folgende Künstlerinnen und
Künstler: Jean Baier, Jakob Bill, Walter Bodmer,
Antonio Calderara, Michel Engel, Rupprecht
Geiger, Walter Heckmann, Gottfried Honegger,
Walter Leblanc, Brigitte & Martin Matschinsky-Denninghoff,
Heinz Mack, François
Morellet, Osamu Nakajima, Germaine Richier,
Jan Schoonhoven, Vladimir Skoda, Günther
Uecker, Max von Moos, Thibaud Weiss, Oscar
Wiggli, Peter Wullimann. Margot Zanstra.
Für letzteres steht zum Beispiel der 1970, nun schon
für stolze 8850 Franken – das ist viel damals! – bei
Gimpel & Hanover gekaufte «Kreisel» des schon
1959 an der Documenta vertretenen Berliner Künstlerpaars
Brigitte und Martin Matschinksy-Denninghoff
(geb. 1921/23), welcher sich aus drei verschlungenen
Edelstahlrohr-Bündeln zusammensetzt. Es
zeigt sich an diesem und anderen Beispielen, dass
Kopp auch grosse Freude am Einsatz von Materialien
hatte. Kaum ein Werk in seiner Sammlung, das
sich nicht durch spezielle Materialität auszeichnete.
Zum Beispiel kaufte er im Juni 1975 in der damals
international bekannten St. Galler Erker-Galerie ein
Werk des grossen deutschen «Nagel»-Spezialisten
Günter Uecker (geb. 1930) oder, im selben Jahr, bei
Lydia Megert in Bern die vibrierenden Wellenlinien
aus poliertem Metall des Kinetikers Heinz Mack
(geb. 1931).
Eine grosse Ausnahme bildet der Orginal-Gips der
«Femme assise» (1944) der berühmten französischschweizerischen
Künstlerin Germaine Richier
(1902-1959). Der Schlüssel zur Präsenz der Skulptur
in der Sammlung Kopp heisst wohl hier einmal
mehr Anne Rotzler, welche die der figürlichen Plastik
neue Dimensionen öffnende Künstlerin damals
vertrat.
ÖFFENTLICHKEIT GESCHEUT
Ein Faktum ist, dass Franz Kopp ausschliesslich
kleine Werke kaufte. Wer dachte, der Grund dafür
liege daran, dass Grösseres in seiner Mansarde nicht
Platz gehabt hätte und sich vorstellt, dass er da
inmitten seiner Kunst gelebt hätte, liegt indes falsch.
Seine Vermieterin, die ihm auch eine Art Haushälterin
war, sagte im Gespräch, es habe wohl Kunst
in seinem Zimmer gehabt, aber nie sehr viel. Wo er
seine Kunst lagerte und ob er sich da oft aufhielt, um
mit ihr Zwiesprache zu halten, ist unbekannt. Wich-
Germaine Richier: «Sitzende
Frau, Abgussmodell
aus Gips.
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