TESIS DOCTORAL - UNED

Primera parte
Los dramaturgos, la obra, el contexto y la crítica
Casi una década más tarde, Ricard Salvat (1989: 12) vuelve a señalar la
misma situación:
Los autores del 70 estrenan poco y en muy malas condiciones. Incluso
cuando estrenan en un Teatro Nacional, nunca es el director titular del teatro
quien los pone en escena.
Y es elocuentemente revelador, en 1993, el irónico título que Alfonso
Sastre da a su artículo (en que analiza Las brujas y La Monja Alférez de Miras),
¡no hay autores!, alusivo a la frase habitual de los empresarios. En una
entrevista con Pascual Vera (1990: 11), Sastre no había dudado en citar a Valle-
Inclán como ejemplo paradigmático de la dificultad de hacer teatro en su país:
Estaba muy capacitado para el teatro, pero el reiterado rechazo por parte
de las compañías acabó haciéndole desistir, y el gran hallazgo para el teatro
español hubo de quedar en su época al margen del teatro.
Como se puede notar y de acuerdo con Ferreras (1990), la renovación
democrática no ha conseguido que el teatro innovador se imponga en la escena
española (con excepción de ciertas pero muy cortas en número, representaciones
subvencionadas por algunas instituciones del Ministerio de Cultura, y siempre
en las limitadas áreas de festivales). Por lo general, existe un teatro sin
representación, un teatro de texto abundante, si se exceptúa, quizá a Francisco
nieva.
Tampoco existen cálculos exactos, pero según Ferreras, se podría sostener
que de cien obras de teatro “nuevo”, solo veinte han sido estrenadas (muchas
veces con desfase), cuarenta publicadas y cuarenta inéditas. A eso, hay que
añadir que, en cuanto a representaciones se refiere, éstas suelen tener lugar, en
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