TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
II. 2. ANÁLISIS ACTANCIAL DE LAS PIEZAS DE MIRAS Y
CÉSAIRE
El establecimiento de los actantes es una interpretación de la historia de
un drama y por lo tanto, en muchos casos serán posibles esquemas discrepantes
según se vea la distribución de las intenciones por un lado, y según se quiera
interpretar las circunstancias expuestas. Como ya hemos dicho, el análisis
actancial no es una forma rígida: no es una forma, sino una sintaxis capaz de
generar un número infinito de posibilidades textuales y dramáticas. Como lo
subrayamos también, un actante se identifica en una obra con un elemento
lexicalizado o no, que asume en la frase de base de todo relato una función
sintáctica: sujeto, objeto, destinador, destinatario, oponente o ayudante. Estos
actantes se distribuyen por parejas oposicionales cuando se encuentren marcadas
por una fuerte oposición o divergencia, tales como el ayudante y el oponente; y
en parejas posicionales cuando actúan en una misma configuración:
sujeto/objeto, destinador/destinatario.
II. 2. 1. EL EJE SUJETO/OBJETO (S/O)
II. 2. 1. 1. Su funcionamiento
El principal problema, a la hora de configurar un modelo actancial, es el
de la determinación del actante sujeto, pues su identificación va a determinar
también cuál es el objeto propuesto como tesis por el autor. Por lo general, en un
texto narrativo, el equívoco no es frecuente, ya que el sujeto se confunde con el
héroe de la historia que persigue una misión, y al que le suceden casi todas las
aventuras. Este criterio es el que nos propone Tordera (1989: 183) o Kurt Spang
(1991: 193): recurren los dos críticos a una fórmula que permite “medir” la
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