TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
El cuadro IV representa el encuentro de Saturna con los cómicos que
sucede por la mañana temprano: la didascalia indica: luz mañanera sobre el
camino.
Los cuadros V y VI prolongan la escena del cuadro IV. En el V, Saturna
vestida de cortesana (traje prestado a una de los cómicos) se presenta a don
Alonso, por la mañana. Después de conseguir la carta, tras una agresión sexual,
Saturna vuelve con los cómicos ya muy avanzado el día (cuadro VI) y prosigue
su camino disfrazada de fraile.
En el cuadro VII, el tiempo ha avanzado y nos encontramos a las primeras
horas de la tarde.
El cuadro XI escenifica la nueva mañana en que Saturna vuelva a casa,
exhausta pero animada, antes de soportar el desengaño.
De San Pascual a San Gil presenta también este juego luz/sombra. Dos
escenas dramatizadas transcurren una de noche y la otra de día. Se trata del
paseo nocturno (primera escena de la pieza) entre el Maligno y Sor Patrocinio;
la didascalia indica que la luna preside los juegos nocturnos con su cara de
pepona (Miras, 1988: 40).
La secuencia siguiente en la que la monja hace el relato del satánico vuelo
al coro de monjitas primero, y luego a la Reina, transcurre también de noche.
La escena de la barricada, de la revolución del pueblo tiene lugar de día
bajo la luz de pleno día en plena calle (Miras, 1988: 74). Además de estas
escenas localizadas temporalmente de manera precisa, existen referencia a la
noche en dos ocasiones: la primera es cuando la Reina reclama las camisas
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