TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
La hostilidad del tiempo meteorológico se recoge también en La Venta del
Ahorcado. La tormenta acompañada de relámpagos y truenos con la que termina
la primera parte de la pieza, crea una atmósfera escalofriante que anuncia ya la
segunda parte con la aparición de las Muertes. Estas luces violentas y su
acompañamiento de truenos y ventisca, crea el clima de temor que hace
exclamar a Donata: ¡Ay, santa Bárbara bendita (Miras, 1986: 70) preludian el
pánico y el desastre de los venteros ante los tres fantasmas del pasado. El oscuro
total que provoca el tiempo anticipa ya la pérdida de toda esperanza por parte de
Donata y Juanico.
Desde esta perspectiva de la consideración del tiempo climatológico,
podríamos establecer un paralelismo entre la dramaturgia mirasiana y la
cesaireana: en Césaire también, el tiempo actúa de oponente al sujeto de la
acción principal.
Es el Rebelde, el que, primero, destaca ese papel maléfico del tiempo, en
Y los perros callaban:
He captado en el espacio extraordinarios mensajes… llenos de puñales de
noche, de gemidos; oigo a más altura que las loas una vasta improvisación de
tornados, de golpes de sol, de maleficios de piedras que cocinan pequeños días
extraños, el embotamiento bebido a sorbos… (Césaire, 1974: 95).
Aunque Y los perros callaban no haya sido escrita para la escena, existe
en el fragmento citado algo como una indicación didascálica que convoca en
escena manifestaciones del mal tiempo.
Más precisas son los indicadores temporales (del mal tiempo) en La
tragedia del rey Christophe.
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