TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
del texto teatral. Aquí es donde aparece la relación, no siempre evidente, entre el
teatro y la “ciudad”, el carácter icónico y mimético del signo teatral
especializado. El espacio del teatro imita los lugares sociológicos concretos:
calles, palacios, celdas de prisión, interiores de casas, bares … etc. Las
relaciones diferenciales que mantienen estos numerosos espacios aparecen en el
siguiente capítulo, en el que se analiza su tipología.
III. 1. 3. Tipología de los espacios escénico
A partir del análisis actancial y basándonos en el esquema de las
determinaciones locales que acabamos de establecer en el III. 1.2., podemos
clasificar los espacios escénicos en dos grandes grupos que estructuran el teatro
de Miras y de Césaire:
1. El espacio cerrado: abarcaría los microespacios 5, 6, 7, 8, 9 y 10.
2. El espacio abierto cubriría los 1, 2, 3 y 4. A éstos, habría que añadir,
por razones obvias, el espacio imaginario o subconsciente.
III. 1. 3. 1. El espacio cerrado
De modo general, toda la producción teatral de Miras y Césaire baña,
como lo analizamos en el apartado II. 2. 1. 2., en un universo carcelario y hostil
a la eclosión de toda clase de libertad. Estemos en la España mirasiana encerrada
en sí misma o en el África cesaireana (continental y de la diáspora), la opresión
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