TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
Interviene por primera vez para indicar la relación sospechosa entre la
monja Sor Patrocinio y la Reina Isabel II. En una segunda copla desvela cómo la
Reina es un juguete entre las manos de la monja y el padre Claret:
Le dijo a la Patrocinio
a Patrocinio el Claret,
pícame bien a esa tonta
que yo la estoquearé (Miras, 1988: 60).
Declara así la supremacía de las fuerzas eclesiásticas sobre la Monarquía
y el gobierno en este resumen de lo ocurrido en el Consejo de Ministros:
Con la Monja a la novena
La Reina se ha ido a rezar
El gobierno está sin Reina
y no puede gobernar (Miras, 1988: 70).
Las coplas de Perico son un contrapunto cantado que enjuicia en síntesis
irónico-burlesco lo que acontece en escena. Pero, donde aparece Perico como
conciencia colectiva del pueblo es durante su conversación con O’Donnell, al
final de la pieza. O’Donnell, Presidente del gobierno, ya dimitido, se siente
pueblo: Ahora soy un particular, como tú (Miras, 1988: 100); la postura de
Perico es tajante y realista: ¡Hombre, tanto como yo! La nueva situación de
O’Donnell como víctima (me han hecho bañarme en sangre, y después me han
despedido como a una criada) no anula ante la objetiva mirada del mendigo la
distancia entre los dos. O’Donnell insiste en estar más próximo al pueblo porque
la situación será peor con Narváez, reputado hombre de mano dura; para Perico
existe un cierto acercamiento de compasión hacia el caído, pero no puede haber
Pág 119