TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
teatro era más que eso y lo demostraron en la práctica. Hay que apreciar estas
opiniones como una reclamación de la necesidad y de la legitimidad de decir
que el teatro es también literatura.
Al lado opuesto, pero dentro de los “coyunturales”, hay otros como
Molière, Ortega y Gasset, Ubersfeld, etc., cuyos juicios no tienen que
considerarse como excluyentes. En el prefacio de L’Amour-médecin, Molière
escribe: Les pièces ne sont faites que pour être jouées ; coincide con él
Ubersfeld cuando dice que el teatro no es un género literario. Es una práctica
escénica; Ortega y Gasset corrobora estas opiniones cuando escribe (Urrutia,
1975: 269-291): Lo, literario se compone sólo de palabras,… (y el teatro) no es
una realidad que, como la pura palabra, llega a nosotros por la pura audición.
En el teatro, no sólo oímos, sino que, más aún y antes que oir, vemos… vemos a
los actores moverse; y concluye: El teatro, antes que un género literario, es un
género visionario o espectacular. En realidad, lo que se exige aquí es “otra
lectura” de las obras dramáticas, lectura diferente de la crítica literaria
tradicional, que durante mucho tiempo, ha contemplado el teatro de igual modo
que la novela o la poesía, haciendo oídos sordos a su especificidad.
Como se puede notar, los dos puntos de vista, aunque opuestos, no son
excluyentes, y los reconcilia fácilmente el profesor Romera (1993: 310) con el
concepto de la doble existencia artística del hecho teatral:
Los textos teatrales (escritos) pertenecen de lleno a la literatura, cuando
tienen calidad artística -¿cómo no?- y por lo tanto, pueden ser estudiados en las
historias literarias: pero cuando hay representación, el texto escrito es una
parte más, integrada en el conjunto de todos los elementos que articulan el
espectáculo teatral.
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