TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
¡Gracias, valiente cantante! De diez medidas, habrías si hiciese falta,
remontado mi coraje y amentado mi energía para desafiar al mundo entero
(Césaire, 1973: 93).
Pero en esta pieza, la intervención sobrenatural es mínima. El sujeto,
joven jefe de Estado africano, de educación moderna, recurre más a apoyos
visibles, concretos y más fiables: la ONU, los demás países africanos y sobre
todo, el pueblo.
En definitiva, intervienen fuerzas sobrenaturales en la producción de
Miras y Césaire. Sin embargo, si contrastamos sus intervenciones en los
programas narrativos principales de los sujetos, nos damos cuenta de que hay
una discrepancia entre Miras y Césaire. En Césaire, la utilización de lo
maravilloso es más clásica: los dioses o seres fantásticos intervienen desde fuera
como verdaderos ayudantes; Miras, en cambio, ha construido sus piezas desde
una doble perspectiva: realidad objetiva y ficción o imaginación:
- El punto de vista objetivo es aquel mediante el cual se ofrece la vida
normal, cotidiana de los sujetos, que, en general, es una vida de opresión
y de frustración. Baste como ejemplo, las actividades hechiceriles de
Quiteria y su madre.
- El enfoque subjetivo-ficticio o de la imaginación, o sea, desde dentro en el
que el dramaturgo utiliza una forma que supone para el lector-espectador
un proceso de inmersión en la mente desquiciada de los personajes y
contemplar la realidad a través de su mirada.
En este segundo enfoque – rasgo peculiar de la teatralidad de Miras – es
donde los sujetos se conceden a sí mismo fantásticos poderes de sus imaginarios
y extraordinarios ayudantes.
Pág 102