TESIS DOCTORAL - UNED

Cuarta parte Análisis del discurso
producido una feliz agnórisis, que es cosa de mucho resultado en este tipo de
teatro decimonónico… (Miras, 1988: 66 y 88).
O se dirige discretamente a los espectadores: (…) Las tinieblas obligan a
los hipotéticos espectadores a comprender que…; el parapeto de la barricada
mira amenazadoramente hacia el respetable público…, etc.
La misma presencia del público y de la representación en las didascalias
se recoge en La Venta del Ahorcado.
Los respetables espectadores se han recogido en sus asientos después del
esparcimiento del pitillo y del preguntarse unos a otros por la familia, amén del
comentario sobre las groseras palabrotas que invaden el santuario escénico,
fácil recurso desgraciadamente en boga con que el autor de la comedia
pretende suplir su falta de talento… (Miras, 1986: 71).
Asimismo, un efecto de participación dirigido al director de escena cierra
la secuencia del conjuro de la tía Conejita: Para tristeza del director, de la olla
no sale murciélago alguno.
Como en las piezas anteriores, el procedimiento de estilo que caracteriza
las largas didascalias autónomas, es la adjetivación subjetivadota. Las
descripciones, a lo largo de la pieza, están salpicadas de epítetos connotativos:
densas tinieblas, oscuridad impenetrable, astrosa alforjuela, desnudos brazos,
triste olla, medicante, negro ataúd, necrófilo foco, lúgubres apariciones, lívidos
resplandores, negro escenario, lamentables consecuencias… etc. A veces, estos
adjetivos aparecen bimembrados para caracterizar los personajes: la luz
mortecina y danzante; vieja consunta y cheposa o solemne y grotesca… etc.
aparece la tía Conejita, en el momento sublime del conjuro, y Donata la
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