TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
Tan preponderante como la categoría (D1) es también la categoría
(D2). La pregunta fundamental que hace es ésta: ¿A quién beneficia la acción
del sujeto? El estudio del Destinatario es interesante en la medida en que su
identificación con el sujeto o no (por ejemplo en el caso de que el sujeto obrara
sólo para sí mismo), o la presencia en la categoría destinatario de una hipóstasis
de la colectividad, permite decidir sobre el sentido individualista o no del drama.
En contra, la ausencia de destinatario connotaría el vacío, la desesperación, ya
que la acción no se dirigiría a nadie ni se produciría en interés de nadie.
Además, el juego verbal de los sentidos (por lo menos dos) del
término Destinatario 28 , permite descubrir que, en el funcionamiento mismo del
espectáculo teatral, el Destinatario es también todo aquello que pueda ser
identificado con el espectador; y sabemos que el espectador se reconoce
Destinatrio del mensaje teatral, sobre todo, en un teatro de ideas como el de
Miras y Césaire.
En definitiva, el eje Destinador/Destinatario es portador de sentido
y significación ideológica.
II.2.3.2. La categoría Destinador/Destinatario
28 En realidad, toda glosa literaria tiene allí su punto de partida: críticos, escritores… se preocupan por la
destinación de la obra literaria. La literatura así concebida se reduce al (o a los) mensaje(s). Contra esta
tendencia quiso reaccionar alguna tendencia del surrealismo, el “nouveau roman” o el “nouveau théâtre”
(Ionesco, Beckett… etc), en el que generalmente,, ya no se encuentra la casilla del destinatario la presencia de la
colectividad o del grupo que de un sentido a la obra, sino una especie de vacío o impreciso, total, una casi
ausencia de destinatario que connota la desesperación ideológica, ya que la acción se hace en beneficio de nadie.
El personaje, por poco que represente todavía algo, no tiene nada que decir o comunicar, sino que expresa
desesperadamente esa “nada”, como Vladimir y Estragón de Esperando a Godoy de Beckett.
Sin embargo, más allá de toda consideración, existe comunicación de algo (aún siendo ese algo la
“nada”), es decir, un mensaje teatral.
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