TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
del escritor. En el cuadro XII, la superposición del espacio subjetivo-ficticio al
espacio real sumerge también al receptor en el espíritu torturado de Quevedo.
En el cuadro X de La Saturna, se da otro espacio fantástico: Saturna sufre
una alucinación que transforma el paisaje real en delirio. El cansancio y sobre
todo los temores de su subconsciente ganan la batalla sobre su razón y su
fortaleza, tiene lugar la escena del Rey, y la simbólica visión de la inmolación
del joven martirizado que, convertido en feto, representa la repetición del ciclo
del dolor para el oprimido que será la víctima inocente tantas cuantas veces
nazca.
Desde el punto de vista de la interconexión entre espacios reales y
espacios objetivo-ficticios, De San Pascual a San Gil es una obra muy
arriesgada: los espacios interiores subconscientes se materializan en cualquier de
los espacios objetivos (convento, palacio…) y sumergen al espectador en
recuerdos y temores.
Las primeras escenas en nada delatan su categoría de recuerdos hasta las
palabras de la Reina; por el contrario, en la escena en que se representa ante
Isabel II la visión ensangrentada de Sor Patrocinio, todo parece indicar que es
producto de la imaginación de ella hasta que dicha visión atraviesa el espacio
real, que en ese momento es el palacio. Las palabras del padre Claret pueden
convencernos de que fue una alucinación de la Reina: Yo no tengo la dicha de
ver a vuestra santa… Sin duda, dios ha dispuesto que sólo Vuestra Majestad
goce de su beatífica visión (Miras, 1988: 57).
La más atrevida interconexión espacial simbólica es la que se produce en
presencia de la Muerte; ésta se materializa como ilustración de las palabras del
relato que el general O’Donnell está haciendo a la Reina.
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