TESIS DOCTORAL - UNED

Cuarta parte Análisis del discurso
vida pasada. El procedimiento permite al dramaturgo (re)presentar verbalmente
acontecimientos extraescénicos; sin embargo, la carga de documentación y, por
consiguiente, el contenido demasiado informativo acerca la pieza al teatro-
documento. He ahí el reproche que le formula Alfonso Sastre (1993), para quien
la obra no parece haberse escrito en momento de gran inspiración (véase
III.2.2.2.).
Por fin, tendríamos que completar este apartado añadiendo el análisis de
todos los ecos literarios que ponen de relieve la inmensa cultura de nuestros
dramaturgos y son manifestación de su tentación de escribir. Estas
intertextualizaciones se encuentran, la mayoría, en boca de los personajes, por
voluntad del dramaturgo que es quien organiza el modo de expresión de los
mismos, desde sus propios conocimientos y cultura. De esta forma, podríamos
hacer un apartado de influencias directas, homenajes y alusiones, etc, sobre el
supuesto de que la base de toda literatura histórica se encuentra precisamente
en la intertextualidad (Issacharoff, 1985: 58-65). Sin embargo, esto sería
materia de toda una tesis, por lo que lo dejamos para futuras publicaciones. De
todos modos, algunas de estas intertextualizaciones ya han sido destacadas por
Ngal (1975) y V. Serrano (1991); además, en el caso de Miras, de sus
antecedentes valleinclanescos, por ejemplo, él mismo hace gala en algunos
escritos teóricos (véase, por ejemplo, Los hijos de Valle (Miras, 1986e: 9)).
IV. 2. 2. El discurso del personaje: sociolecto e idiolecto
Para claridad de nuestro análisis, redujimos los límites del discurso teatral
al conjunto de los signos lingüísticos que se refieren al autor como sujeto de la
enunciación. A partir de ahí, una dificultad de gran importancia puede aparecer;
se trata, en el análisis de la actividad teatral, de determinar de quién es el
Pág 39