TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
el fogonazo de la sangre malbaratada el canto de acero
abismo fraternos de las rosas de Jericó
(Césaire, 1974: 170).
Como en el teatro de Miras, y concretamente en El doctor Torralba,
encontramos a un actante que es una abstracción y además, escénicamente
ausente. La inclusión de África en la categoría (A) es obvia en Césaire: se trata
de una recreación de la tierra de los ancestros. África aparece, en este sentido,
como un refugio mítico que le repone energía al sujeto cuando se debilita: áfrica
es recreada en Y los perros callaban a través de los jinetes negros de la visión.
Éstos huyen, precisamente en una visión que tiene el rebelde, quizá, en un
momento de delirio, a la selva para organizar una eventual resistencia al
enemigo. África es también recreada a través de los dioses que invoca el
Rebelde, a través del tam-tam que jadea, el tam-tam que eructa, al tam-tam que
escupe langosta de fuego y de sangre (Césaire, 1974: 134), por fin, mediante la
evocación de las grandes ciudades africanas: Djenne, Tombouctou,
Ouagadougou (Césaire, 1974: 134), y por fin, mediante la evocación de los
grandes imperios africanos: Bornou, Sokoto, dahomey, Benín Sikasso, (Césaire,
1974: 87) y la reconstitución de las antiguas civilizaciones de Bénin
simbolizadas por el cortejo del medievo africano que cruza la escena (Césaire:
1956: 85).
De igual modo, aparece África en La tragedia del rey Christophe, como
en la obra anterior: se trata también de una recreación de la tierra de los
ancestros. África es recreada a través de los pajes africanos vestidos con sus
ropas tribales (Césaire, 1972: 89), a través de los grandes imperios africanos
precoloniales Mandingas, Congoleños, testigos de los valores y de la dignidad
negra (Césaire, 1972: 90), la evocación de Ife (una ciudad de Nigeria) o de los
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