TESIS DOCTORAL - UNED

Cuarta parte Análisis del discurso
humeante (…). Momentos después, entran M’siri y un mercenario empujando a
Lumumba. Bruscamente, M’siri se precipita sobre Lumumba al que golpea en la
cara (…). El último careo Lumumba-M’siri se desarrolla en estas últimas
circunstancias de brutalidad del segundo frente a la indefensión del primero: el
mercenario intenta interponerse. M’siri le arrebata su bayoneta (…) y
dirigiéndose a Lumumba (…) le apoya el arma en el pecho (…). A partir de este
instante, la situación degenera; de los insultos cabrón, perro… etc., al asesinato
no hay más que un paso que M’siri da sin dudar un ápice: ríe sarcásticamente
(…) y le clava la navaja (…); insiste (…) Lumumba cae… (Césaire, 1973: 107-
111).
Podemos hacer el mismo análisis kinésico en La tragedia del rey
Christophe; sin embargo pensamos que los ejemplos ya dados son suficientes
para ilustrar el carácter paralingüístico-kinésico del discurso de las piezas Miras
y Césaire. Además, la personalidad de un personaje, una vez que el dramaturgo
nos ha ofrecido un retrato inicial con sus rasgos más característicos, puede
permitirnos imaginar sus gestos, maneras y posturas en situaciones concretas.
Por lo tanto, el actor debe saber intuir esa kinésica que puede estar no descrita
explícitamente, si quiere llegar a una exitosa interpretación cultura. Muchas
conductas kinésicas no están descritas sin embargo el actor nativo tiene que
sobreentenderlas. Así es cómo el actor senegalés Douta Seck es, según J. M.
Serreau y Aimé Césaire (1967), el que ha hecho del rey Christophe una
creación prestigiosa, porque le ha enriquecido de una elegancia, una
humanidad, una rectitud y una ternura hasta ahora inéditas: desarrolla un
potencial de simpatía del público hacia el rey Christophe, justificando al
monarca haitiano, y reduciendo en él la parte de sus aspiraciones bufonas y del
instinto despótico. El propio Douta Seck lo declara en la revista senegalesa
Bingo (1967):
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