TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
Mientras que en el nivel lingüístico textual del drama (el texto) se observa
una constancia relativamente fija, el nivel de la representación escénica está
sujeto a variaciones bastante frecuentes , modificaciones que son la expresión
de la libertad interpretativa del colectivo responsable de la representación (K.
Spang, 1991: 26).
Bobes (1991: 67) coincide con Kurt Spang, cuando afirma que el estudio
de la representación, tal como lo proponen algunos teóricos del teatro, como
texto que se opone a la obra escrita, tiene mayores dificultades teóricas: la
representación es la realización en el tiempo, y por lo tanto, no queda fijada, de
unas posibilidades tan ampliadas como se quiera, que están virtualmente
contenidas en el texto escrito.
Por eso, se presenta dudosa la existencia de un texto de la representación
que pueda alcanzar categoría de objeto científico para la investigación semiótica
y que obras como la de Helbo (1975), Díez Borque (1975) o García Barrientos
(1991)…, a pesar de su opción escenocéntrica, respectivamente Semiología de la
representación, Aproximación a la escena y Drama y Tiempo (Dramatología
I)…, toman como objeto el texto espectacular (en el sentido que le da Bobes) y
no la realización escénica. El profesor Tordera (1998: 166-167), después de
reconocer que un texto es dramático en virtud de su potencialidad de funcionar
sobre la escena, propone que el acto de la representación (‘perfomance’ =
actuación) sea el objeto de estudio; pero releva inmediatamente que sin
embargo, ocurre que este acto es efímero, fugaz, irrepetible… etc:
Pilar Moraleda García (1984: 143-144), en “El estudio de la literatura
dramática, hoy”, reconoce también el carácter esencialmente irrepetible de la
puesta en escena ya que impide volver cuantas veces sea preciso sobre el objeto
del análisis. Algunos autores (Tordera, 1988: 167) han propuesto filmar la
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