TESIS DOCTORAL - UNED

Cuarta parte Análisis del discurso
discurso proferido en escena: ¿discurso de un emisor-autor o de un emisor-
receptor-personaje?
Sin embargo, el problema del sujeto no tiene sentido en el teatro, desde
esta perspectiva. La misión del autor consiste en organizar las condiciones de
emisión de una palabra de la que niega, al mismo tiempo, ser responsable.
Estamos ante un sujeto desprendido de su yo, que se niega como tal, que se
afirma por boca de otros personajes: es decir, que en el interior del diálogo, el
discurso teatral no puede ser más que la relación entre la voz del locutor primero
(autor) y la voz del locutor segundo (el personaje); ambas voces están presentes,
pero difícilmente identificables como tales. Ubersfeld (1989: 185-186) escribe a
este propósito:
La voz del autor autoriza o desautoriza a la voz del personaje por medio
de una especie de latido, de pulsación “elaborada” por el texto de teatro…
Discurso sin sujeto, el discurso teatral que, no obstante, se apropia dos voces en
diálogo, es la primera forma, alterada por el dialogismo en el interior del
discurso teatral; dialogismo del que es más fácil postular la existencia que
descubrir sus huellas, con frecuencia irreconocibles.
A la hora de abordar este apartado, tenemos en cuenta, además de lo que
precede, el problema de la enunciación que hemos definido sencillamente con
Benveniste como la puesta en funcionamiento de la lengua por un acto
individual de utilización. El discurso de personaje, así apreciado – la
enunciación es el acto que hace de un enunciado un discurso – se enriquece de
significaciones diversas, y revela el código social de sus locutores, dice menos
una palabra que el modo cómo puede o no ser dicha, además de permitirnos
aprehender (como demostramos en la Parte II de nuestro estudio) las relaciones
entre los locutores. Antes de iniciar el análisis, queremos subrayar que no
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