TESIS DOCTORAL - UNED

Primera parte
Los dramaturgos, la obra, el contexto y la crítica
Wladimir Krysinski (1981: 17), en su obra Carrefour de signes, al
interesarse por las relaciones existentes entre lo real objetivo y externo al texto
artístico, y el texto mismo - en su caso, la novelística – enuncia la definición de
la incidencia semiótica en los siguientes términos:
La refracción semiótica de lo real por medio de la narración novelesca,
sitúa al autor en lo que llamaremos la incidencia semiótica. Ésta es una
configuración sistemática de regímenes sociales de signos con el objeto de
producir un significado a partir de lo real dialéctico y de las modelizaciones. La
incidencia semiótica se produce cada vez que un sujeto de la enunciación
verbaliza estéticamente, según las costumbres de una época, o en oposición
ellas, el contenido dialectizado de lo social y de lo real confrontados ambos con
lo individual y lo subjetivo.
Según Fernando de Diego (1988: 29), que cita a este autor, esta
definición, que se inscribe en la línea de una crítica fundamentada, básica
aunque no completamente, en los textos de Mijaíl Bajtín (1977) y de Yuri
Lotean (1973), y que parte, por lo tanto, de una concepción materialista del
signo y de una tipología cultural, nos plantea la resolución del problema dejado
de lado por la crítica estructuralista: el papel del autor en la obra y el contexto
histórico del momento de su producción.
La introducción del autor en el proceso creativo refleja su posición frente
a la sociedad que lo rodea, y lo sitúa a posteriori, una vez producido el texto, en
una situación de continuidad o de ruptura con respecto a las normas vigentes.
Desde el punto de vista social y político, nos permite, también a posteriori,
estudiar la perspectiva ideológica en la que se inscribe el texto.
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