TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
Poco antes, Zaquiel había indicado que el viaje aéreo había durado cerca de
media hora. La cárdena luz de la amanecida (Miras, 1991: 135) recibe a
Torralba que, de vuelto a su aposento, se dispone a dormir, como en el primer
caso, después de una noche repleta de experiencias.
En la secuencia del interrogatorio (escenas, 16, 17 y 18), no se precisa el
tiempo transcurrido, pero el cambio de situación de Torralba lo evidencia:
Acurrucado en un taburete y envuelto en una especie de manta oscura, Torralba
aparece en un estado de abatimiento y postración que contrasta con la firmeza
que trajo de Roma (Miras, 1991: 167). El juez de la Inquisición expresa la
dilatación del tiempo (duración) del interrogatorio… esa es toda la sustancia
que se ha sacado de vuestras declaraciones en el tiempo que dura el proceso,
que ya va siendo dilatado (Miras, 1991: 168). Más adelante, precisa esta larga
duración cuando avisa a Torralba de que va a ser puesto a cuestión de tormento
por orden de la Suprema, a la que, según dice, les mandé hará un mes su
proceso (Miras, 1991: 172). El paso del tiempo se nota por las variaciones en la
composición del tribunal (el escribano es, a veces, Herrera, otras veces, don
francisco, etc.) y en la indumentaria de Torralba. El tiempo se concreta, otra vez,
en la fecha con la que finaliza el acto: Dada en la ciudad de Cuenca, a seis días
del mes de marzo de mil quinientos treinta y un años (Miras, 1991: 178).
Zaquiel es el encargado de precisar el tiempo transcurrido desde que Torralba
fue encarcelado hasta esta fecha del 6 de marzo de 1531: cuatro años de cárcel,
vejaciones y torturas (Miras, 1991: 178).
La técnica de saltos temporales únicamente progresivos se rompe en dos
piezas de Miras de estructura temporal similar: La Saturna y La Monja Alférez.
Las dos tienen una estructura en cuadros: el primero y el último cuadro sirven de
marco temporal; los cuadros centrales suponen un salto temporal regresivo
respecto al primero y al último; dentro del tiempo evocado en los cuadros
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