TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
III, se desarrollan en un campo de entrenamiento en el Katanga; es el espacio de
la trahición y de la muerte: en la escena 5, un mercenario belga ejecuta a los
amigos de Lumumba, Okito y M’polo; en la sexta tiene lugar la confrontación
Lumumba-M’Siri y la ejecución de Lumumba.
En Una tempestad, las escenas 2 y 4 transcurren en plena naturaleza:
podría ser, para Calibán, el espacio de la revolución y de libertad; sin embargo,
se convierte, de pronto, en espacio de la derrota: primero, Calibán intenta, en
vano, llevar a Trínculo y Stephano a la lucha revolucionaria; luego, invoca a los
espíritus del bosque tropical, pero cuando tiene la posibilidad de acabar con
Próspero, duda y se deja capturar de nuevo.
En resumen, y de modo general, notamos que los espacios cerrados son
más numerosos que los abiertos: ello es comprensible en obras como las que
estudiamos en las que la acción dramática principal consiste en la lucha por salir
a la luz de la libertad. Además, los espacios que connotan la libertad, o por lo
menos están valorados positivamente, llevan también marcas de negatividad por
la presencia del peligro o la amenaza que siempre planea sobre los seres que
ocupan estos espacios. Algunos espacios abiertos son totalmente negativos para
los protagonistas. Estas circunstancias explican el universo generalmente
carcelario del teatro de Césaire, y sobre todo del de Miras del que V. Serrano
(1991) pudo entrever cierto pesimismo.
Quizá sea esta escasez de espacios abiertos a la libertad la que empuja a
los actantes sujetos a crear paraísos artificiales mediante espacios imaginarios
abiertos a la fantasía y a la evasión como forma de liberación.
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