TESIS DOCTORAL - UNED

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Introducción general Configuración general sí queda definido por el ámbito escénico. Basta sólo, para apoyar esta opinión y darle mayor relieve, decir que en el espacio es donde todo se hace significante: los procesos de semiosis teatral se originan y se terminan en él. Con la estrecha vinculación entre espacio y tiempo (en el lenguaje, es frecuente referirse al tiempo con metáforas espaciales, y al espacio con metáforas temporales), quizá pueda decirse, de acuerdo con Bobes (1991), que el drama encuentra en las categorías de espacio y tiempo, y en las formas en que la acción dramática y el personaje se inscriben en ellas, uno de los rasgos más fundamentales. La cuarta parte trata del discurso teatral. En el teatro, el análisis de las condiciones de enunciación es imprescindible; por enunciación, entendemos el concepto tal como lo definió E. Benveniste (1974: 82), es decir, la puesta en funcionamiento de la lengua por un acto individual de utilización. El discurso en el teatro es a la vez discurso de un “escriptor” (emisor-autor) y de un emisor- comediante. El comediante desempeña el papel de un personaje y es tanto sujeto como objeto de un discurso. En este nivel, el análisis semiótico integra unos análisis socio-políticos como realizados por Lukács o Goldmann, rebatiendo así las acusaciones hechas a la Semiótica de ser formalista y antimarxista. 66
PRIMERA PARTE: LOS DRAMATURGOS, LA OBRA, EL CONTEXTO Y LA CRÍTICA
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