TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
las secuencias temporales: aquí la precisión horaria, patente en la organización
temporal de los cuadros de La Saturna, Las brujas de Barahona, etc., alcanza su
mayor expresión. En cambio, en Césaire, la temporalidad, imprecisa, está más
ligada al acontecimiento: La tragedia del rey Christophe, por ejemplo escenifica
los sucesos importantes de la vida del rey negro, sin indicadores precisos; en las
dos piezas, Y los perros callaban y Una tempestad, la progresión de la acción, el
paso del tiempo… no son notables más que gracias las disyunciones espaciales o
actoriales: salvo las referencias al tiempo climatológico, no existe ningún
significante temporal.
Quizá globalmente, a través de Miras y Césaire, se lean dos concepciones
distintas pero no opuestas del tiempo: la occidental representada por Miras,
ligada al reloj; y la africana por Césaire. El tiempo en Césaire se inserta
naturalmente en la plasticidad temporal negroafricana; este tiempo es reductible
al tic-tac del reloj; el tiempo africano no se mide por el reloj, sino por la
intensidad de la experiencia; su representación en escena no se hace, como lo
hemos visto, más que en torno a momentos fuertes de acontecimientos de
relevante importancia: las peripecias se desarrollan a partir de un principio,
alcanzan una cima para acabar en un final ineluctable; el tiempo permite al
sujeto de la acción principal realizarse plenamente, asumir su destino y, por
consiguiente, el de su pueblo.
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