TESIS DOCTORAL - UNED

Cuarta parte Análisis del discurso
primero, como conjunto de signos fónicos emitidos en el curso de la
representación por un doble emisor, el autor y el comediante, a un doble
receptor – el comediante como interlocutor de otros comediantes, y el público - ;
y luego, como conjunto de signos lingüísticos (mensajes) ordenadores de un
conjunto semiótico complejo: espacio, objetos, movimientos de los comediantes,
etc., signos cuya materia de expresión es diversa.
Nos encontramos frente a una doble enunciación: en el interior del texto
teatral, existen dos subconjuntos del conjunto textual: el primero tiene por sujeto
inmediato de la enunciación el autor y comprende la totalidad de las didascalias
(indicaciones escénicas, nombres de lugar, nombres de persona… etc.); el
segundo recubre el conjunto de los diálogos y tiene como sujeto medianto de la
enunciación al personaje. De este modo, el discurso teatral se constituye de:
- Un discurso productor o relator cuyo remitente es el autor.
- Un discurso producido o relatado cuyo locutor es el personaje.
El proceso de comunicación entre personajes tiene lugar en el interior de
otro proceso de comunicación: el que une al autor con el público. Estamos ante
un proceso de comunicación con cuatro elementos cuyo contenido ofrecido por
Ubersfeld (1989: 177) es equivalente al de Poyatos (1994b, III: 55):
Discurso productor I: Locutores: el autor
los técnicos teatrales
Destinatario: el público
- Las fases 4 y 5: las de la reconstrucción viva y compartida por los espectadores (la razón de ser del
teatro), fases en las que los personajes latentes del dramaturgo son encarnados por personas reales y
observados por el público. La fase 4 es la de los ensayos: la obra cobra vida en manos del director y los
actores culmina en la fase 5 de la fiesta teatral con la representación.
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