TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
núcleos de teatralidad del texto; y lo que hace un texto pueda ser conceptuado
como texto de teatro, de entrada, son los dos componentes distintos e
indisociables: el diálogo y las didascalias. De ahí, la percepción de la
teatralidad en el texto escrito, como lo muestra tan bien Barthes (1973: 50):
El teatro sin el texto, es un espesor de signos y sensaciones que se levanta
en la escena a partir del argumento escrito, esa especie de percepción ecuménica
de los artificios sensuales, gestos, tonos, distancias, sustancias, luces, que
sumerge el texto bajo la plenitud de su lenguaje exterior. Naturalmente la
teatralidad debe estar desde el primer germen escrito de la obra, es un factor de
creación, no de realización. No existe gran teatro sin una teatralidad devoradora,
en Esquilo, en Shakespeare, Brecha; el texto escrito se ve arrastrado
anticipadamente por la exterioridad de los cuerpos, de los objetos, de las
situaciones, la palabra se convierte en seguida en sustancia…
Larthomas (1972) comparte este punto de vista al creer que el gesto, la
entonación, la mímica del texto dramático concretan el carácter naturalmente
representado del diálogo teatral: están incluidos en el mismo texto, de modo que
no es que el texto se proyecte hacia su representación, es que ésta es una de sus
modalidades estilísticas. A partir de los mismos presupuestos, el profesor Núñez
Ramos (1988: 501-513) hace una brillante demostración, mediante cuatro
aspectos de la teatralidad como cualidad del texto: la exterioridad de los
cuerpos, de los objetos, de las situaciones, etc., se halla en el propio enunciado
verbal, antes ya de cualquier representación.
Finalmente, existe un argumento sociológico: escribir para el teatro es una
práctica socioeconómica, la de la escena, lo que implica un lugar escénico, unos
comediantes, un público, unas inversiones y unas estructuras materiales cuyas
consecuencias inciden en la escritura. Raros son los ejemplos de escritura teatral
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