TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
que el dramaturgo es conocido por la crítica, porque, primero son las únicas
publicadas hasta hoy; y además, todos los estudiosos de su producción coinciden
en que sus primeras obras de los principios de la década del 70, son textos de
tanteo (Serrano, 1991: 24 y 51; 1992: 14 y 19). Otros van hasta afirmar que el
dramaturgo rechaza (Ruiz Ramón, 1988c: 26) o reniega (Ruggeri, 1921: 29) de
esas primeras piezas. Lo cierto es que no han sido publicadas.
La inscripción histórica de las obras de Miras y el momento de su
escritura dramática nos permite alcanzar la pertinencia de la producción de
signos como forma de crítica. En efecto, Pérez Minik (1961: 385) escribía:
Después de nuestra guerra civil, la historia de la convivencia española
necesitaba un proceso. De esto no cabe duda.
Domingo Miras, siguiendo los pasos de la figura señera del teatro de
posguerra, Antonio Buero Vallejo, cuya influencia en él es patente, no hace otra
cosa que concretar este propósito de Minik: abrir un proceso a gran parte de la
existencia de España y de los españoles.
Pero más allá del proceso a la historia de España, sus ideas sobre el teatro
histórico son de gran interés, no sólo para entender su propia obra, sino también
para explicar la función utilitaria del drama histórico español contemporáneo.
Para él, la historia es
Un enorme depósito de víctimas. Víctimas de muy distinta naturaleza y
circunstancias, pero todas igualmente atropelladas por el curso de los hechos,
ya se trate de luchadores armados por la libertad, ya de heterodoxos
clandestinos o minorías marginales (…) El teatro sigue siendo así
esencialmente igual al que fue en otro tiempo, representación catártica del
sacrificio del hombre, pero con la importante innovación de que sus
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