TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
significado y el significante es semejante a la refracción semiótica 2 . Ubersfeld
(1989: 111 sigue a lotean para su definición de la relación entre lo real objetivo
y lo textual; afirma que lo que siempre se reproduce en el teatro son las
estructuras espaciales que definen no tanto un mundo concreto, cuanto la
imagen que los hombres se hacen de las relaciones espaciales en la sociedad en
que viven y de los conflictos subyacentes.
El espacio teatral es, entonces, una modelización de conceptos que en sí
no poseen una naturaleza espacial, al menos textualmente, pero que son, sin
embargo, imágenes, signos de una realidad codificada por el lenguaje.
En el espacio escénico también se reproducen modelos sociales, políticos
morales y otros, más comunes de cualquier sociedad en las diversas etapas de su
historia espiritual. Estos modelos, según Lotman, se convierten dentro del texto
dramático, en la matriz generadora y organizadora de la construcción de la
imagen del mundo real. Imagen, y no realidad, de un modelo ideológico
completo y propio de una cultura transnacional o, a veces, particular de un
pueblo, pero en ambos casos, significantes. Así pues, el escenario representa
siempre una simbolización de los espacios socio-culturales.
Para terminar, el espacio teatral, en las piezas que estudiamos, debe
definirse por un cierto número de determinaciones léxicas. Los paradigmas
espaciales que nos conducirán a la formación del espacio escénico como icono,
pueden ser determinados a partir de los textos mediante la compilación de las
determinaciones locales, a través de los campos semio-léxicos y semántico-
sintácticos, y de lo que podemos llamar campo “objetual”, o sea, el definido por
el sistema de objetos integrados en él.
2 Para ampliar este tema, véase : Les tríos signes fondamentaux y Sémantique théâtrale, en Pavis (1976).
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