TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
Con todo lo que precede, podemos preguntarnos con Jorge Urrutia (1975),
para qué elaborar una crítica teatral de una representación, un hecho irrepetible,
una actuación: la crítica se revela inútil. Por otro lado, un vídeo, una visión, no
permite un estudio; a lo mejor sirve para verificar cómo el texto se modifica, se
intensifica o se desvirtúa en los signos no literarios, o sea el grado de
intertextualidad entre el texto dramático y el hecho escénico reproducido, pero
no una crítica.
teatral:
Ubersfeld (1989: 11) corrobora nuestra postura cuando define así el hecho
El teatro es un arte paradójico. O lo que es más: el teatro es el arte
de la paradoja; a un tiempo producción literaria y representación
concreta; indefinidamente eterno (reproductible y renovable) e instantáneo
(nunca reproductible en toda su identidad); arte de la representación, flor
de un día, jamás el mismo de ayer, arte del hoy, pues la representación de
mañana, que pretende ser idéntica a la velada precedente, se realiza en
hombres en proceso de cambio para nuevos espectadores; la puesta en
escena de hace tres años, por muchas que fueran sus buenas cualidades,
está, en el momento presente, más muerta que el caballo del Cid. Y, no
obstante, siempre quedará algo permanente, algo que al menos
teóricamente, habrá de seguir inmutable, fijado para siempre: el texto.
En resumen, todas las opiniones reseñadas en relación con este epígrafe
discuten sobre los límites y la naturaleza del texto dramático, y sobre todo, qué
parte o qué signos del proceso de comunicación dramática son más teatrales. Las
palabras, los signos no verbales, el texto escrito o la representación y las
relaciones entre unos y otros, son el texto que las diferentes orientaciones
proponen como objeto científico de una investigación dramática. para contentar
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