TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
Lo corrobora el profesor Oleza (1996), para quien toda reconstrucción
está destinada a ser una reinvención del pasado: para él, la particularidad de
nuestro tipo de texto histórico (novela o drama) es, en ocasiones, presentar a un
personaje principal totalmente histórico, pero luego volverse hacia la conciencia
y la memoria del personaje, recorrer galerías interiores, para revelarnos lo que
las fuentes documentales no nos dijeron, su privacidad, ese territorio en el que
son posibles episodios que si nunca ocurrieron, reflejan, sin embargo, formas
posibles de verdad.
Como el mismo Buero (1981) afirma también, para acertar un drama
histórico, es decir, una versión enriquecedora de personas y acontecimientos
pasados, es necesario que el autor tenga, además del conocimiento profundo de
lo realmente sucedido y de sus causas sociales y psicológicas, la intuición de la
‘intrahistoria’ posible que los hechos documentados no pueden dar. Con eso se
puede alcanzar la interpretación histórica de fondo, ejerciendo especial tino al
mezclar aspectos inventados o destacados con la fidelidad, nunca vulnerable del
todo, a los hechos históricos. Para Buero, escribir teatro histórico es reinventar
la historia sin destruirla, reinvención tan cierta que, a menudo, personajes o
situaciones enteramente ficticios tienen no menor importancia que la de los
personajes o sucesos o sucesos propiamente históricos.
Es que la pretensión del texto literario histórico es crear las posibilidades
concretas para que los individuos perciban su propia existencia como algo
condicionado históricamente, para que se perciban que la historia es algo que
interviene profundamente en su vida cotidiana, en sus intereses inmediatos
(Lukács, 1971: 22). Opina lo mismo Ricardo Doménech (1993: 152) cuando,
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