TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
Menos justificación tiene desde el punto de vista del núcleo argumental, la
interrupción el cuadrp VII donde la acción avanza sólo para informar que
Saturna, disfrazada de monje, quiere ayudar al preso don Juan a escapar, pero
que sospechado, tiene que corromper a los guardias dándoles los ducados que
habían de servir para ablandar al verdugo de su hijo.
Sin embargo, como en el caso de los cómicos, el dramaturgo aprovecha la
oportunidad para tratar de la actual situación del teatro. En efecto, el preso don
Juan, sevillano muy conocido en su tierra y harto amigo de las faldas cuando
era joven, es un mito de la escena española. Al presentar al personaje más teatral
de la historia del teatro encadenado, despectivamente tratado por los guardias
(representantes del poder), la figura de este don Juan cobra cierto simbolismo: al
recrear a don Juan invirtiendo los términos de su personalidad clásica, Miras
intenta establecer una analogía entre el personaje preso y a punto de morir a
manos de la justicia de los poderosos y la situación del teatro sobre la que
hablamos al principio, en la primera parte, concretamente en el capítulo I
dedicado a Miras.
En El doctor Torralba, el grupo está figurado en su mayor parte por gente
que representa el molde en que se formó Torralba. El Cardenal Volterra, los
maestros Maquera y Cipión, Fray Pedro… etc., son los verdaderos ayudantes del
sujeto en la medida en que son padres espirituales del joven médico: ellos son
los que le dotan de la competencia, es decir, de las calificaciones necesarias para
alcanzar su objetivo, su objeto; con ellos aprende medicina, filosofía y ciencias
ocultas.
El primero de ellos, el Cardenal italiano Volterra es el mecena bajo cuya
protección vive Torralba sus años juveniles en Roma. Aunque es el amo y, en
principio, Torralba está a su servicio, Volterra lo trata como a un amigo y no
Pág 107