TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
Primero, podemos observar que, en general el actor que encarna al Sujeto,
tendría que formar parte de D 2 , ya que, como lo subrayamos al estudiar el
paradigma destinatario individual/colectivo, notamos que en la mayoría de las
obras de Miras y en Una tempestad de Césaire, el sujeto es el primer
beneficiario de su acción, es decir, (D 2 ). Los actores que representan a Catalina
de Erauso, las brujas, las monjas, el pueblo de la barricada, Calibán…,
figurarían en la categoría (S) y luego en (D 2 ) ya que son (o tendrían que ser) los
primeros destinatarios de su lucha: desean la libertad, primero para sí. De igual
modo, Saturna quiere sacar a su hijo de la cárcel para satisfacer, en primer lugar,
su amor materno; Donata acepta toda clase de humillaciones, y por fin, elimina a
su amo, para heredar la venta.
Además, los actores que representaran al pueblo, en el teatro de Miras y
Césaire, encarnarían los tipologías (D 2 ), (A) y (OP), en la mayoría de las
piezas 31 . Hablamos de la falta de comprensión, por parte del pueblo, de los
motivos de la lucha de (S) y que le hace colocarse (inconscientemente) en la
posición (OP). Si el pueblo se sumara a la lucha de S, se podría trazar una
diagonal de (A) a (D 2 ) y que marcaría la fusión y la identificación total de A
con D 2 y con S. Esta diagonal simbolizaría la toma de conciencia perfecta de la
lucha de (S); en este caso, el éxito de (S) sería casi previsible: se trataría de una
revolución. Sin embargo, esta oportunidad no se da en las piezas de Miras y
31
D 1
A Pueblo
S
O
D 2
OP
D 2
(S) ∩ (A) (D 2 ) = victoria, revolución.
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