TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
La última pieza de Césaire señala, de entrada, desde el título, una
indicación sobre el tiempo: Una tempestad. La primera imagen y escena que nos
ofrece la pieza es un desencadenado océano, un mar en tempestad donde la
tripulación de un barco destruido está naufragando, víctima de las prácticas
mágicas de Prospero.
En conclusión, el director de escena es el encargado de reflejar la
conjunción de los diferentes tiempos durante la representación, con su duración,
sus articulaciones posibles, en función de los códigos culturales y según el
espíritu de lo que escribía Larthomas (1972: 149).
Le texte dramatique, toutes les fois qu’il est présenté, impose ou tout au
moins réclame d’être dit en un laps de temps déterminé semblable en cela à
l’œuvre musicale qui ne prend vraiment vie qu’exécutée, et exécutée dans le
temps qui lui donnera sa vraie beauté.
Es también el deber del director de escena procurar que actúen los signos
del tiempo ficcional, para evitar que el tiempo teatral no sea sólo tiempo del
juego, sino también tiempo de la historia contada.
Hemos destacado similitudes y discrepancias entre Miras y Césaire en la
articulación del tiempo dramático. La diferencia notable reside en la frecuencia
y abundancia de los indicadores temporales: si la mayoría de sus piezas
descansan sobre acontecimientos históricos bien definidos y que la fidelidad a
esta historia no deja lugar a dudas, por parte de los dos dramaturgos, son, sin
embargo notables las precisiones temporales en las piezas de Miras, frente a
mayor indeterminación temporal en el teatro de Césaire, respecto a la
configuración del tiempo dramático. Ya dimos los ejemplos de las dos noches de
Torralba en El doctor Torralba que denotan minuciosidad en la cronología de
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