TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
Con la complejidad que impone el teatro:
- El destinador o emisor es doble: autor, director de escena, técnicos,
comediantes.
- El mensaje doblemente articulado: el texto y la representación.
- Los códigos igualmente múltiples: lingüísticos y no lingüísticos.
- El destinatario o receptor es múltiple: el comediante, el público, etc.
Pero pensamos, y de acuerdo con Bobes, que el modelo semiótico que
mejor explica la comunicación lingüística en general y particularmente la
artística literaria, no es el lineal (lo utilizó generalmente el estructuralismo y le
resultó adecuado en sus análisis y teorizaciones), sino el modelo circular. La
pertinencia de este modelo viene de que, según él la comunicación es un
proceso interactivo, es decir, un proceso que se inicia en el emisor y a través de
la forma llega al receptor del mensaje, y añade a éste un efecto ‘feedback’ que
procede del receptor y condiciona al emisor y a la obra misma (Bobes, 1991:
17).
En definitiva, está fuera de duda la licitud del enfoque semiótico del
teatro. Podemos afirmar con Barthes (1985: 309-310) que el teatro constituye un
objeto semiológico privilegiado. El texto dramático inicia un proceso de
comunicación que pasa por la lectura, se prolonga y culmina en la
representación siempre colectiva. La representación no es algo añadido al texto
y ajeno a él (ya que está virtualmente incluido como algo constitutivo del mismo
texto), y esta circunstancia condiciona el modo de recepción, como es lógico,
pero también condiciona fuertemente la creación y la forma del texto literario
dramático, es decir, afecta a todo el proceso semiótico y a sus partes. Por eso
mismo, resulta incomprensible la resurgencia de la controversia actual:
¿semiótica del texto o semiótica de la representación?
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