TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
saco de Roma: en ambos casos, asistimos a la invasión de espacios cultos y
refinados por hordas de bárbaros.
III. 2. 2. 3. 4. Otras figuraciones del tiempo
El director de escena dispone de una infinidad de signos visuales para que
el espectador pueda tener una percepción del tiempo, de un tiempo construido en
relación directa con su universo cultural. Las didascalias y los diálogos permiten
también aquí al director sugerir al espectador el progreso de la acción, su
duración, el paso del tiempo: estas figuraciones del tiempo, en las piezas de
Miras y Césaire, consisten en el que el día a la noche o de la noche al día, y en el
cambio de las estaciones.
III. 2. 2. 4. 1. Figuración del día y la noche
Aquí es donde se destaca la importancia de la luz: para marcar los días y
las noches, el moderno y único soporte es el juego de luz según las
convenciones conocidas: la luz representa el día y el oscuro figura la noche, sin
olvidar las diversas variantes de uno a otro.
Un vistazo sobre las obras de Miras pone de relieve la inclinación del
dramaturgo a indicar el tiempo mediante los diferentes momentos del día o de la
noche, a veces con una precisión horaria y cronológica – el caso de las noches
en El doctor Torralba, en III.2.2.3.2. – digna de un péndulo.
La Saturna presenta un argumento principal que se extiende a día y
medio: siete de los doce cuadros se desarrollan durante la noche o en momentos
próximos a ella, mientras los cinco restantes transcurren de día.
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