TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
mar, en el galeón español, La Monja alférz (cuadro I), la gruta de Calibán (una
tempestad, iescena 1 del acto II), la habitación de Donata (La venta del
Ahorcado: primera parte) y la de Quevedo (La Saturna: cuadros I y XII).
Como lo señala el esquema, el espacio-casa aparece en cuatro piezas de
miras y en dos de Césaire. De modo global, podemos considerar este espacio
desde dos perspectivas:
a) La casa pobre, expresión de la miseria de sus moradores.
b) La casa acomodada, lugar de paz, seguridad y de reflexión.
La primera consideración abarca las casa de las brujas en Las brujas de
Barahona, la de Saturna y de Donata, y la gruta de Calibán.
En la escena II de la primera parte y la escena I de la segunda parte de Las
brujas de Barahona, el dramaturgo nos introduce en el interior de las viviendas
de Quiteria y Juana, y la de la Ansarona, respectivamente. Dos términos
permiten dar cuenta del ambiente: oscuridad y pobreza agobiante. En el caso de
Quiteria y su madre, apenas rasgada por la llamarada del romero quemado
(Miras, 1992b: 84). La pobreza del interior se hace visible por la presencia de un
detalle del decorado: una mísera cama, como lo demuestra Juana cuando llega la
justicia con la Pajarera: tráela, hijo, a esta mala cama que es el único que tengo
(Miras, 1992b: 103).
Y es en la misma cama donde habrán de acostarsee las tres mujeres.
Igual miseria refleja la cueva de la Ansarona. La pobreza de este espacio y
la denominación de covacha que la acotación le otorga denotan el estrato social
ínfimo al que pertenece su moradora: el único objeto visible de la escena es una
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