TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
se levanta el telón y se abre la escena, el tiempo transcurre de manera idéntica en
el escenario que en la sala de espectadores. De ahí la pertinencia de los
propósitos de García Barrientos (1991: 139), parafraseando a Zich (1931): una
característica del tiempo dramático es su transitoriedad, consistente en el hecho
de que apreciamos siempre como presente sólo aquella parte de la acción que
tenemos ante nuestros ojos, mientras que la que precedía está ya en el momento
dado, absorbido por el pasado, estando el presente en movimiento continuo
hacia el futuro. Al alzarse el telón, no hay más que la absoluta tensión hacia el
futuro; al caerse el telón, es ya todo recuerdo, tiempo ya consumido. La
representación recorre, instante por instante, este trayecto. Estamos también
conforme con Barrientos cuando afirma que isi el teatro, el drama son algo vivo,
irrepetible, efímero, es porque son, como también nosotros, en el tiempo, es
decir, en el presente.
III. 2. 2. 2. La temporalidad histórica
Si consideramos la noción de “perspectiva” entendida por Barrientos
(1991: 163) como la relación entre dos localizaciones temporales, la de la
escenificación y la del drama o más exactamente como la ubicación del tiempo
dramático respecto de la del tiempo escénico, tenemos que contemplar, en este
apartado, si los dramas que analizamos se localizan o no en unos momentos
determinados del tiempo de la Historia, o sea, en la misma dimensión temporal
en que actores y público se encuentran: en el primer caso, son dramas crónicos,
en el segundo ucrónicos. Además, en el primer caso, se abren tres posibilidades
de perspectiva temporal:
a) la perspectiva cero, cuando el drama se localiza en la misma época que la
escenificación: se trata de un drama contemporáneo.
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