TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
Au théâtre le metteur en scène, personnage à peu près inutile, sauf en tant
que régisseur, est aussi néfaste. C’est une sorte de doublure de l’auteur. Une
mauvaise habitude veut que souvent, le metteur en scène puisse considérer que
le texte n’existe pas ou ne compte pas; il veut faire une mise en scène en se
servant du texte au lieu de servir de texte tout naturellement, ce qui est la chose
la plus logique puisque l’œuvre est dans le texte, puisque les intentions sont
dans le texte, cet univers-là est l’univers du texte… (E. Jacquart, 1974 : 20).
Otros, idealistas y simbolistas, ayudados por la psicocrítica, van hasta
considerar la representación como un empequeñecimiento, una distorsión del
texto o un atentado a los dotes imaginativas del lector. A este propósito escribe
Maeterlink:
La plupart des grands poèmes de l’humanité ne sont pas scéniques. Lear,
Hamlet, Othelo, Antoine et Cléopâtre, ne peuvent être représentés; il est
dangereux de les voir sur scène. Quelque chose d’Hamlet est mort pour nous le
dangereux de les voir sur scène. Le spectre d’un acteur l’a détérioré et nous ne
pouvons plus écarter l’usurpateur de nos rêves (…) Tout chef-d’œuvre est un
symbole et le symbole ne supporte jamais la présence de l’homme de l’homme
(…) L’absence de l’homme me semble indispensable (Bobes, 1991 : 68).
Mallarmé comparte esta posición de rechazo de la representación en
nombre de la palabra y sus valores evocadores y simbólicos: Un livre dans notre
main, s’il énonce quelque idée auguste, supplée à tous les théâtres, non par
l’oubli qu’il en cause, mais les rappelant impérieusement au contraire (Bablet,
1983: 365). Para él, estaría justificado el escenario únicamente para la danza u
otro espectáculo con tal que nunca esté basado en la palabra, porque la limita.
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