TESIS DOCTORAL - UNED

Primera parte
Los dramaturgos, la obra, el contexto y la crítica
general, fuera de los circuitos normales del teatro: en festivales, por compañías
no comerciales y sobre todo en teatros universitarios. Ésta es la desgracia
historia del teatro español de que, como lo dijimos, es también víctima,
Domingo Miras. Como J. M. Rodríguez Méndez (1988: 12), Miras puede
definir:
Víctima de la incultura teatral que ha padecido siempre España, algunos
autores figuramos en la historia literaria literaria del país como si nos
hubéramos colocado por la puerta falsa… (…) Si Larra dijo aquello muy
verdadero (…) de que escribir era llorar, yo digo que escribir teatro en este
país (teatro, no bobadas) es rabiar, patalear y morir de infarto.
A pesar de la dureza de estas palabras de un dramaturgo contaminado por
la decepción y el hastío, es patente en ellas la expresión de la anomalía del teatro
español, de ese concepto de “invisibilidad” de que tanto habla Ruiz Ramón:
Dramaturgías pletóricas de futuro, surgidas en el momento histórico
preciso, que ponían en cuestión, en rigurosa dialéctica cultural con su presente,
formas teatrales sin futuro, son invisibilizadas en el seno de un sociedad cuya
memoria colectiva, lastrada hasta la naúsea por un pasado real o imaginario-
nunca creadoramente asimilado, más miméticamente fosilizado, las niega y las
anula (caso Valle-Inclán), las adultera y folkloriza (caso Lorca), las reduce y
cuestiona (caso Buero vallejo), las prohíbe y expulsa (caso Arrabal) o las
ignora o enmudece (caso Lauro Olmo o Riaza) (Serrano, 1991: 11).
En cuanto a Césaire, podríamos también enfocar una panorámica de la
crítica sobre el teatro de la época en general, y sobre sus obras en particular,
bajo las mismas consideraciones:
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