TESIS DOCTORAL - UNED

Primera parte
Los dramaturgos, la obra, el contexto y la crítica
(…) No participa Miras del experimentalismo vanguardista del ‘nuevo
teatro’… (L. Girgado, 1988: 6).
Otro elemento de anormalidad, quizá a nuestro juicio, el más importante y
más grave, es el tratamiento sufrido por la producción de Miras. Sobre alrededor
de veinte obras dramáticas originales y nueve versiones, sólo siete han sido
publicadas, el resto permanece inédito, es decir, totalmente desconocido. De las
obras originales, sólo ocho han sido estrenadas. Las notas características de esos
estrenos son: su poca frecuencia, el desfase crónico (exceptuando La venta del
ahorcado) con que tienen lugar, y además, la mayoría fuera de los circuitos
normales comerciales:
- La Saturna, como se puede ver, tardó cuatro años para ser representada;
De San Pascual a San Gil, cinco años; Las alumbradas de la Encarnación
Benita, siete años; Las brujas de Barahona, sólo acaba de ser estrenada en
1992.
- Desde 1992, año del estreno de Las brujas…, ninguna pieza de Miras ha
sido reestrenada y la representación de La Monja Alférez o El doctor
Torralba, espera las calendas griegas.
Diga lo que se diga, es una situación injusta al tratarse de obras que salen
a premio por título. Y el dramaturgo se siente víctima de esa anomalía. Al notar
que la crítica es favorable a su producción editada y que ninguna compañía
comercial se interesa por ella para su montaje, Miras, tras la publicación de Las
brujas…, expresa su desaliento: la ilusión de los primeros años ha ido dando
pasa a una cierta rebeldía testimonial, cuando afirma que los textos dramáticos
que ya están escritos forman parte del patrimonio cultural del teatro español,
aunque nunca llegasen a salir de su oscura situación de inestrenados (Miras,
1980b: 72).
Pág 12