TESIS DOCTORAL - UNED

Introducción general Configuración general
distintas por los diversos estudios, y esto crea una especie de metalenguaje para
iniciados en cada orientación que sigan. Algunos ejemplos pueden corroborar
nuestro propósito:
a) El estudio de Helbo (1975), Sémiologie de la représentation, théâtre,
televisión, bande dessinée, lleva según Ubersfeld (1989: 15), un título
usurpado (a pesar de sus importantes aportaciones), porque en realidad, lo
esencial de su trabajo se refiere al texto teatral. Comparte la misma
opinión Bobes (1991: 67) cuando al citar a Helbo como ejemplo, afirma:
De hecho, ocurre que muchas de las obras que se titulan, y es de suponer
que se proponen hacer una semiología de la representación, no toman
como objeto de sus investigaciones la realización escénica, sino el que
hemos denominado Texto espectacular:
b) Los mismos semiólogos, De Marinis (1982) o Bettetini (1977) – por citar
algunos ejemplos – que defienden el espectáculo como objeto de la
semiótica teatral, reconocen la doble existencia del teatro. El primero
articula el hecho teatral en dos textos a los que denomina Texto dramático
(al texto escrito), y Texto espectacular (a la representación) y define el
texto espectacular como un conjunto no ordenado, pero coherente y
completo de unidades textuales, de varias dimensiones, que remiten a
códigos diversos, heterogéneos entre sí y no todos específicos (o por lo
menos, no necesariamente), a través de los cuales se realizan estrategias
comunicativas (De Marinis, 1982: 62). El segundo insiste en la
prevalencia del texto dramático al que considera como espectáculo en
potencia y como esquema de un proyecto (…) sobre el cual o contra el
cual se realiza la puesta en escena (Bettetini, 1977).
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