TESIS DOCTORAL - UNED

Cuarta parte Análisis del discurso
Catalina acusa una estocada, en forma parecida. Se mira la mano manchada de
sangre del costado, detiene la acometida de su contrario, y reacciona con gran
energía, haciendo sus golpes más rápidos y vigorosos y obligando a Chavarría
a pasar a la defensa y a retroceder, deteniendo como puede el aluvión de
estocadas que le manda. Llega don Pedro en su retroceso a las gradas del altar,
sube dos escalones y, con la altura ganada, intenta recobrar la iniciativa con un
potente golpe dirigido a la cabeza de Catalina. Esta, son sangre fría, lo desvía
con la daga que tiene en la mano izquierda, abriendo así el camino para que su
espada entre a fondo y se clave reciamente en el pecho de su enemigo. Retira el
hierro la de Erauso, y Chavarría cae hacia delante, quedando boca abajo sobre
los escalones que mancha con su sangre (Miras, 1992a: 111-112).
Desde la misma perspectiva de las didascalias descriptivas de los
movimientos y del código gestual de los personajes (actores), podemos
establecer un paralelismo entre Miras y Césaire: las indicaciones didascálicas
formuladas por Césaire en Una estación en el Congo y La tragedia del rey
Christophe apuntan esencialmente la estructura gestual de los personajes.
En Una estación en el Congo, en la escena 3 del acto I, Lumumba es
prisionero de dos carceleros que matan el tiempo pegándole: el primero le
golpea bajo el pretexto de que es un desagradecido hacia los belgas que le
enseñaron a leer y a escribir, siendo él un macaco; el segundo le golpea por
protestar contra su encarcelación ilegal, siendo él Presidente de un partido
político; cuando entra el director de la prisión con la noticia de liberar a
Lumumba para que pueda participar en la mesa redonda de Bruselas, los dos
carceleros se inclinan reverenciosamente y le desean Buen viaje, Excelencia.
Después del discurso de Lumumba, el día de la independencia, Mokutu
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