TESIS DOCTORAL - UNED

Tercera parte:
Análisis de las determinaciones espaciales y temporales
enmarcada en el vestíbulo. Toda acción tiene su duración propia tanto como su
lugar particular. ¡Verter la misma dosis de tiempo a todos los acontecimientos!
¡Aplicar la misma medida sobre todo! ¡Se reiría de un zapatero que quisiera
poner el mismo zapato a todos los pies! (J. Morel, 1964: 158).
En definitiva, para el análisis de la temporalidad, los entractos o
“entrecuadros” son oportunidades que aprovecha el dramaturgo para introducir
mecanismos que le permiten (re)presentar el universo diegético, o sea,
compaginar la duración absoluta de la fábula que no admite otro límite que el de
la imaginación humana (pensemos en la historia de Edipo) y las dos horas de
representación: los más utilizados por Miras y Césaire son los saltos temporales,
la simultaneidad y la interiorización.
III.2. 2. 3. 2. La condensación por los saltos temporales
El tiempo diegético conoce un desarrollo, como lo dijimos, continuo, sin
saltos y se despliega en un orden cronológico. El tiempo dramático como lo
veremos, admite un desarrollo discontinuo con saltos y, unas obras, presentan un
orden cronológico o acronológico en otras.
Se llaman elipsis o resúmenes 32 , los saltos temporales son progresivos en
la mayoría de las obras de césaire.
32 El matiz – más que diferencia – que establece garcía Barrientos (1991: 177) entre la elipsis y el resumen es
que la primera es un salto temporal implícito y el segundo, explícito.
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