TESIS DOCTORAL - UNED

Segunda parte los personajes: sus funciones actanciales y actoriales
sabe regir con puño de hierro, para que los díscolos no levanten cabeza (Miras,
1988: 97).
Total, los reyes, los ministros, los militares actúan como ridículos
fantoches, como títeres de guiñol de cuyos hilos tiran un cura y una monja.
En la misma categoría (OP) viene un personaje, gran beneficiario de esta
situación grotesca, pero tremendamente trágica para el pueblo: es la muerte.
Forma con la Iglesia y la Monarquía una trilogía unida y mortífera. La Muerte
aparece en la obra como una auxiliar muy eficiente: Soy una antigua cortesana,
sirvo a mi Reina y a mi Rey y sirvo siempre a los que mandan. ¡Soy amante del
Poder! (Miras, 1988: 94).
Amiga de la autoridad y el orden, enemiga de la democracia, en las
represiones sangrientas consecuentes a las sublevaciones, la Muerte se siente en
su elemento: por eso se queda en España, está en muy buena casa. Además, es el
delegado de los muertos, base y fundamento sobre el que se edifican las Patrias,
según la célebre sentencia de Lamartine: C’est la cendre des morts qui crée la
patrie.
Para demostrarlo, la Muerte se afana (…) recogiendo muertos y
apilándolos pulcramente en un céntrico y cuidado montón (…) ha terminado de
hacer la pirámide de difuntos. Detrás del montón, donde estaba oculto, saca un
trono, que coloca en el vértice o cima del montón. (…) Sube la escalera de
muertos del brazo de O’Donnell. Tras ella, lo hacen Sor Patrocinio y Claret. La
Reina se sienta en el trono y la monja y el confesor se colocan de pie detrás de
ella (Miras, 1988: 94-95).
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