TESIS DOCTORAL - UNED

Cuarta parte Análisis del discurso
lenguajes, según consta en la exhaustiva bibliografía reseñada por Romera
(1994: 1979).
Al abordar este capítulo, queremos insistir, como al principio de esta
parte, en que no se trata aquí de presentar un análisis exhaustivo del discurso no
verbal sino de ofrecer, a partir de unos cuantos ejemplos, su manifestación en la
dramaturgia de Miras y de Césaire.
Teniendo en cuenta las palabras de H. Frei (Larthomas, 1972: 82) según
las cuales una de las tareas principales de la semiología será de montrer la
correspondance existant entre le fonctionnement des divers systèmes de signes,
pensamos descubrir la presencia explícita e implícita de lo no verbal en las
piezas teatrales que venimos analizando, a partir de lo que F. Poyatos (1994b, II:
17) denomina la Estructura Triple Básica, compuesta por el lenguaje, el
paralenguaje y la kinésica. Antes de abordar la aproximación a la comunicación
no verbal a la que nos invita el eminente investigador español en un estudio
completo de tres tomos (Poyatos, 1994b, I; 1994b, II; 1994b, III), podemos
incluir en el análisis del discurso no verbal cada una de las partes ya estudiadas
de nuestro trabajo por su significación, su valor connotativo, su forma de
lenguaje:
1) El esquema actancial es bastante significativo: a través de él y de la
distribución espacial de sus elementos, podemos visualizar las fuerzas
principales y conflictuales del drama. El esquema actancial funciona
como un letrero, como lo demostraremos a continuación, al estudiar la
proxémica.
2) La esstructuración del espacio también dice algo: en general, como lo
vimos, en las piezas de Miras, el espacio cerrado (casuchas de las brujas,
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